作为中国工艺美术大师评委会主任、北京奥运会标志全程评委，原中央工艺美院院长常沙娜女士同上海结缘，她与得意弟子、汉光瓷的创始人李游宇的最新作品“东方飞天斗笠碗”即将盛大公开发售。由于身体等原因，76岁的常沙娜女士未能亲临上海，身在北京的她通过电话与记者聊起了她的敦煌梦。

　　五环化在画面里

　　作为中央工艺美院的高材生，李游宇是文革后的第一批毕业生，也是常沙娜的得意门生。中国申奥成功后，李游宇和老师常沙娜都有设想用中国传统文化中的精粹——陶瓷，来表现2008中华盛世。
　　师徒商量后，决定用飞天为基本图案。常沙娜说，本来想表现五环的，后来觉得麻烦，就采取了五个飞天、五等分画面，飞天的头发用了五环的五种色彩，还配上了五朵祥云，其实这个五环可以说是无处不在。

　　我选飞天有力度

　　飞天的形象，从最早的北魏到后来的隋唐以及宋代，延续了近千年，常沙娜为东方飞天斗笠碗选的造型，没有刻意用盛唐飞天。她说：“盛唐飞天比较柔和飘逸，呈现在画面里比较一般化，这次我选的是西魏时期的早期飞天，简洁带动感，衣带等处的表现比较有力，你看图案上，每个飞天的衣角都是尖的，形象上会有旋转的感觉。”
　　但是在飞天的色彩上，常沙娜用得相对简洁，原来敦煌飞天衣带往往都是正反两面都有色彩的，这次就没有用，只是突出表现了线条。常沙娜说，设计必须要跟器皿结合起来，李游宇的汉光瓷瓷质透明，如果线条太复杂反而会显得一般化。

　　大胆的器形头次见

　　在瓷器上采用敦煌飞天造型，对设计过团徽、国礼、人民大会堂、首都机场建筑装饰的常沙娜大师来说，还是头一回。“李游宇的器形用了超大的斗笠碗，我头一次看见这么大胆的器形，突破了一般的形式。”
　　作为北京奥运全程标志评委，常沙娜从奥运印、福娃、特殊奥运会标志到奥运火炬设计，都一一参与，对中国艺术品跻身世界文化之林，她有自己的看法。“中国艺术品要突出民族文化的特色。我始终认为，改革开放后，科技应该同世界接轨，但文化不能简单接轨，文化要有自己的特色。飞天也是从印度传过来的，一开始飞天有翅膀，而延续到了我们中国，我们有自己的智慧，飞天不用翅膀，衣带飘飘就能直接飞了。”
　　常沙娜认为这次的斗笠碗也体现了设计智慧。它的口沿超大为29公分，底足却只有3.8公分，要是像以前的斗笠碗作为日用瓷，肯定是无法使用的。李游宇将斗笠碗作为装饰瓷就不同了，而且图案画在碗里面，灯光从里面打出来，就特别好看。

　　敦煌是我的第二故乡

　　作为“敦煌的守护神”常书鸿先生的女儿，常沙娜对敦煌有着极其特殊的感情。常沙娜回忆自己12岁第一次看到莫高窟时的感受，“整个洞窟四壁全是壁画，丰富极了，简直就是艺术的海洋，里面的壁画延续了近千年，就像一个大型的博物馆，历代艺术能这么完整地保存下来，真了不起。”
　　在莫高窟临摹壁画五六年，常沙娜打下了深厚的民族文化基础，之后去国外留学，接触到世界各文明古国，能真切地感受到本民族文化的伟大。
　　近些年，常沙娜每年都要回敦煌。“2003年敦煌恢复了我父亲的故居，现在我每年都要回去，每次都很高兴，因为各种回忆都会出来。现在不但莫高窟，就连在当地机场，人家一看见我的名字，就会对我很亲切，那儿就是我的第二故乡。”