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20世纪初宗师级瓷艺家的艺术特征(上)

发布:2008-1-24 14:11:09  来源: 扬子晚报 [字体: ]

       十九世纪末二十世纪初,一批具有开拓创新精神的瓷绘艺术家们,借鉴自宋代以来国画名家的笔墨技巧,把国画技法融入细腻的粉彩彩绘工艺中,注重画理与工艺的结合,充分抒发个人的艺术灵性,形成了一代宗师级的瓷艺家。我们将逐一了解这一批与“珠山八友”同时期的著名瓷艺家们的艺术风格。

  潘匋宇(1887年-1929年),字鼎钧,号淡湖外史,斋名“古欢斋”。曾任江西省立甲种工业窑业学校图画教师。潘氏擅画人物花鸟,吸取了中国画的体格法度,构图空灵,采用兼工带写的画风,以少胜多。他的人物画形象生动,衣褶以游丝铁线勾绘,流畅而圆润,人物性格刻画细致,予画寓情。“珠山八友”中的汪野亭、程意亭、刘雨岑等都是他的学生。

  汪晓棠(1885年-1924年),名棣,号龙山樵子,斋名“彤云山房”,汪晓棠以工笔人物画见长,尤其擅绘仕女,他的人物画吸取西洋画明暗层次的技艺,用浓淡色描绘人物脸部。增强了人物的立体感,所绘人物造型准确,体态多姿,衣褶线描细劲飘逸,如行云流水,敷色淡雅精细。他多选用人们喜闻乐见的题材,如“步步高升”、“官上加官”等。汪氏也有一些花鸟作品传世。

  在潘匋宇和汪晓棠的开拓下,景德镇粉彩瓷画继承了文人画的风格和笔墨技巧,开辟了粉彩瓷绘的新技法,被称之为景德镇现代彩绘瓷的开山鼻祖。潘匋宇与汪晓棠辞世时都仅有39岁,存世作品极少。

  王步(1898年-1968年),字仁元,号竹溪,又号陶青老人,斋名“愿闻吾过之斋”。少时拜青花老艺人徐友生为师,后在吴霭生门下仿制清代的青花瓷。二十世纪20年代以后,受王琦等人影响开始练习中国画。他将中国画中“墨分五色”的技法,熟练运用到青花料色的分水中,以兼工带写的笔法绘制青花山水、人物、花鸟。他的青花作品分水自然协调、线条遒劲饱满、气韵浑然天成,创造了明清以来青花瓷的新风貌,在近现代青花艺术史上独树一帜,因此享有“青花大王”的美誉。他晚年也创作了一些以神仙、佛像、丛菊为题材的作品,所绘的神、佛构思奇妙、开相古怪,常表现出梦幻般的虚幻景象。这些风格独特的粉彩瓷也令人赞叹。1959年被景德镇市政府授予“陶瓷美术家”称号。

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