◆许云琴
   
    大年初一，我踏雪去藏友家新春聚会团拜。艳红春联亮我眼球：“爆竹腾飞招财纳福，玉鼠乔迁聚珍藏宝。”
   
    主人迎我进了新居，室内欢声笑语，八仙桌中央摆满果品，茶香四溢，藏友们围桌而坐，侃兴真浓，议题自然是子年话鼠。民间神话传说中老鼠故事真多，如“鼠咬天开”、“老鼠嫁妹”。因此不同门类的艺术家乐于以鼠为题材创作。主人说，他藏有几件以鼠为纹饰的古瓷器，为了增添年兴，乐意登台亮相，供藏友品评欣赏。
   
    主人捧出青花瓷碗，器型敦厚丰满，一眼便知明瓷风格。细看胎质洁白细腻，施釉均匀，釉层透明，白中泛青。唇口、碗口直径15cm，足径6.5cm，高7.2cm。沿口内外均绘有双线弧纹一道，器胫和圈足外壁有双线弧纹，足根绘单线弧纹。足底较平整，施釉，不见乳钉，挖足细，足壁薄，圈足内壁与地面垂直。碗底内心有双线圆弧，中央绘秋葵。碗腹内壁绘有两组图形相似位置相向的纹饰。一组为枝繁叶茂、藤蔓绵延中垂地的小香瓜，谓之为“瓜瓞绵绵”。《诗·大雅》有言：“绵绵之种，大者曰瓜，小者曰瓞”，寓丰收甜蜜、子孙繁衍吉祥之意。另一组为“双鼠戏瓞”，松鼠直翘的牙须与蓬松的尾巴画得很夸张，那机警、灵动之神韵呼之欲出。瓜瓞图画面丰满，戏鼠图留白较多，两组纹饰疏密相间，整体构图疏朗有致。纹饰采用勾勒点染和单线平涂相结合的画法，先用深色勾勒轮廓，再用稍淡的青料渲染。青料为国产平等青，淡雅清丽，色阶只有浓淡两种，但巧妙搭配，变化万千。据专家考证，松鼠纹饰在瓷器上出现不早于明代。此碗工艺、器型、纹饰等透露的信息，藏友一致断定它是明代成化早期民窑青花瓷中的上品。主人说，此碗于数年前旧城改造建筑工地民工处征得。
   
    第二件亮相的是花釉六角堆塑松鼠葡萄纹对瓶，瓶高20cm，唇口、口沿边长6cm，底足边长4cm。对瓶釉色丰富别致，以红釉为基调，杂有少量黄、紫、绿、白等多种色彩交融流淌，自然成纹。瓶腹外壁有捏塑三只跳跃在葡萄丛中的松鼠。两只瓶上的纹饰相似，但松鼠跃动的方向相背。此时瓶制作工艺精细复杂，瓶身因为不是圆器，所以不能在转盘上拉坯一次成型，而要制作十九块坯片，瓷工在坯片半湿半干状态拼接组合成瓶身，难度极高。再看松鼠葡萄，采用古老的捏塑堆贴工艺。瓷工用与瓶身质地相同的瓷土捏塑成松鼠与葡萄纹饰，再粘贴到瓶坯上。捏塑堆贴工艺在河姆渡文化陶器上已经应用，西晋青瓷谷仓上楼阙、人物、鸟兽等更显成熟。对瓶所施“花釉”，更令藏友赞叹不已。据陶瓷专家研究，瓷釉中由两种或两种以上的不同着色剂，在一定温度下任其自然融合流淌形成的纹饰谓之为“花釉”。《南窑笔记》上有一段记载，对花釉工艺作了最佳的描述：用白釉为底，外加釉里红，元子（浙料青花之一种）少许，涂于胎外，入火高温使其流淌，颜色变化任其自然，并非有意预定为某一种色泽……从制作工艺以及纹饰繁缛风格判断，对瓶应为清中期民窑产品。至于产地，有藏友因其胎体较厚，认为出自北方窑口。但也有藏友异议，认为六角瓶体拼接成型，所以胎体不可能像圆器那样轻薄，未必不是南方窑口——各抒己见，畅所欲言，求同存异。
   
    聚会饱了眼福，长了知识，令我难忘。返家已近黄昏，雪又纷纷扬扬，孩子们嬉笑着在工地里燃放烟花，五彩缤纷的火焰照亮了雪花漫舞的夜空。雪片拍打在我的脸庞上就融化了，我内心热乎乎的，心情真舒畅，不禁想起藏友关于财神爷右手握住“吐宝鼠”的传说。不是么，民间收藏家就像“吐宝鼠”，以毕生的心血和光阴，寻觅守护称之为“文物”的中国文化的无以计数的物证，为丰富自己的收藏，为社会积聚传统文化资源而乐此不疲，真是国泰民安兴收藏！