雍正御制珐琅彩瓷出戟尊。上下四道开光，其中肩部四开光为胭脂彩和蓝料彩山水画；腹部四开光为花鸟和西洋人物。此瓷可谓集烧造工艺、绘画艺术、捏塑艺术等于一体的珐琅彩瓷艺术精品，为国内外所罕见。

　　珐琅彩瓷无大器？

      珐琅彩瓷是清宫造办处珐琅作利用珐琅料在皇宫内、圆明园及景德镇烧制成的一种极为名贵的宫廷御用瓷器，被誉为“世界上最奢侈的艺术品”，其艺术价值、收藏价值、投资回报价值都非常高。珐琅彩是在金属珐琅器影响下，在我国的五彩瓷基础上发展创烧而成的一个品种，也是在康熙帝直接授意下创烧的。即是用珐琅料在已烧好的素胎上绘画花鸟、山水等纹饰图案，然后再入窑复烧而成。

      目前对于康熙朝时期的珐琅彩烧造情况，因清宫内务府造办处档案缺失而缺乏史料依据，难以对其整个研制的过程、烧造成功的时间和烧造成功的标志进行深度的研究，因而也出现了如康熙朝珐琅彩有花无鸟等一些说法，进而根据可见到的存世实物认为珐琅彩瓷无大器，多是小盘小碗，而且只有画珐琅等。但从本次展览中的珐琅彩实物看，康熙朝时期的珐琅彩瓷有花有鸟，而且有题诗。珐琅彩有大器，同时珐琅彩瓷有满珐琅亦有画珐琅。

　　珐琅彩瓷存世量仅500多件？

      有关珐琅彩瓷的数量问题，多年来理论界争论不休。从学术界研究成果和已公布的现有资料看，存在明显出入。从并不完整的历史档案中可看出，仅雍正八年4月至雍正十三年10月的五年半的时间里，共烧造瓷胎画珐琅500多件。仅从乾隆十八年十一二月份的珐琅彩瓷制作任务就是400多件，数量之大令人难以置信。这个问题多年以来在理论界争论不休，因为我们缺失了大量珍贵的历史档案资料，无论史学派、还是实物派、还是鉴定派，在珐琅彩问题上的研究尚未达成共识。

康熙御制珐琅彩花鸟题诗天球瓶

　　“前三清”珐琅彩瓷各不同

　　 康熙时期——绚丽多姿

　　目前学术界认为康熙朝珐琅彩无大器，而且是有花无鸟，更无人物。根据我们的研究认为，中国的五彩瓷发展至康熙朝时更加绚丽，不仅器型多样，而且纹饰较多。金属画珐琅更是不仅器型有大小、园琢、使用和陈设众多之分，而且所画纹饰既有中国各种传统的吉祥图案、花鸟山水、人物，也有西洋人物生活场景图画等等。康熙时期的珐琅彩瓷不仅在器型和纹饰上秉承了五彩瓷和金属珐琅，而且追求五彩和铜胎画珐琅的效果。其时的珐琅彩瓷可以概述为：器型多样、规整；胎体总体显得厚重；纹饰多样，所绘山水花鸟凸显清四王风格；胎底修足为刀削修足。