近来，关于景德镇传统技艺之一的古彩话题颇热烈：陶艺大家周国帧先生多番呼吁，古彩技艺濒临失传危险，必须高度重视大力抢救；古彩传人之一的蓝国华先生也持同论，并道出古彩陷于危境的诸多原因。为此，笔者特地又走访了现代古彩宗师（已故）段茂发的嫡传孙子、陶艺家段庆新先生。正在中国陶瓷城一家画室画古彩作品的段先生，十分感慨地向我介绍了当代古彩及有数的几个传人的现状。
　　

　　段庆新先生是中国工艺美术学会会员、省高级工艺美术师。他出生于景德镇陶瓷世家，其祖父段茂发系现代陶瓷艺术界“古彩”一代宗师 。段庆新自幼跟随在陶瓷学院任教授的祖父生活于陶院，对文学、陶瓷艺术耳濡目染，又经其祖父和父亲多年耳提面命调教，故深得陶瓷古彩技艺真传。虽然他在单位的工作与瓷无关，但仍不敢有负先辈培养，一直以极大热情研习古彩不止，并在新彩、新古彩、青花创作诸方面很有心得，其陶瓷作品装饰手法多样，颇具新文人画家艺术风格。上世纪80 年代，他便以功力深厚的陶瓷古彩作品《松鹤延年》、《锦上添花》，在江西省民间文艺家作品展中连获大奖……2005 年，他的古彩瓷瓶《荷塘清趣》，又在联合国教科文组织、中国文联等权威机构组织的“中国民间文艺家作品展”上获银奖。他曾任辽宁中华绝技艺术博览会委员，会期举办了由中国工艺美术大师题展名的“段庆新瓷画画展”；其陶瓷作品远销日本、英国、法国、新加坡及台港澳等国家和地区，并被美日等国的博物馆收藏；美国汉学家、艺术鉴赏家卡拉卡奇女士曾就古彩专题采访过他，并在《道器》这本关于陶艺名家施于人的专著中给予了高度评价；日本汉学家棚桥皇蜂教授、芬兰陶艺家等都分别采访、并为其拍过电视专题片在该国播放。知名人才学家张长生教授为之题词：“段庆新，江西才子，大有可为”，著名美学家徐泰来题诗云“八怪之才可相比……”曾在北京人民大会堂出席全国人大副委员长，全国政协副主席程思远著作《我的回忆》首发式，程思远先生还收藏了他的陶瓷作品。《世界名人录》等十多部辞典均有其介绍条文。

　　多年来，他不仅常出席全国各类文史哲美学术研讨会，发表陶瓷古彩方面的学术论文、及其多年来为段茂发古彩艺术系统全面整理的研究成果，自己也在古彩方面努力创作探索不已。从他展示的作品图片集中，笔者见到他给日本某名人创作的几幅古彩作品，给人耳目一新的感觉——画面的色彩浓艳鲜明，线条稚拙刚直硬朗，绝对是正宗古彩的色彩和技法；但画面的内容不是中国的传统题材，布局构图又并非以简约概括一说可以解释，似乎更象现代派前卫艺术的抽象表现手法。寥寥几笔线条和几抹色彩，竟以中国传统的古彩绘出了一幅颇有韵致的异国风情画。题材内容且不论，其构图布局表现手法却与传统相去甚远。段先生说，这是为外国人画的外国题材画，所以，从表现手法上也采用了外国现代艺术的形式。看起来，就有点象另类的古彩艺术了，给人一种新感觉。至于抽象表现艺术，也并非外国专利，古窑出产的青花渣胎碗花纹等，就也抽象得很，而且是源于民间艺术的抽象手法。何况，传统民间青花和古彩艺术本来就含有不少抽象元素，怎么不能借鉴引用各种本土和外来的艺术形式和理念，来丰富现代古彩陶艺呢。

　　段庆新说，传统古彩技艺规范程式非常繁复，没有十年以上苦功确实难以学出名堂来。这便导致了一般急功近利的年轻人不愿学古彩，也导致了古彩技艺濒临失传的危势。因此，他主张古彩也要与时代接轨——基于保持正宗古彩技艺的前提，他想创新古彩，对古彩画面的装饰设计、设色等诸方面都力求有所突破，使之更具有时代感和生活气息，使传统与现代结合；同时，尽可能解决传统工艺操作不便等麻烦。著名陶艺家（也是古彩传人之一）张志安先生，称道段庆新的探索创新是“亦新亦古，则妙则奇”，已形成了新的古彩风格特

　　段庆新说，传统古彩技艺规范程式非常繁复，没有十年以上苦功确实难以学出名堂来。这便导致了一般急功近利的年轻人不愿学古彩，也导致了古彩技艺濒临失传的危势。因此，他主张古彩也要与时代接轨——基于保持正宗古彩技艺的前提，他想创新古彩，对古彩画面的装饰设计、设色等诸方面都力求有所突破，使之更具有时代感和生活气息，使传统与现代结合；同时，尽可能解决传统工艺操作不便等麻烦。著名陶艺家（也是古彩传人之一）张志安先生，称道段庆新的探索创新是“亦新亦古，则妙则奇”，已形成了新的古彩风格特色。