近年来粗质材料的运用，不仅基于人们对审美观念的新变化，而且也基于对材质和效果的新认识。粗质材料能表现一种质朴的感情和粗犷的气魄，使人产生更加浑厚、 原始、古拙、纯真而毫无修饰的美。这样的粗质材料，比如匣钵土就是一种。

　　匣体土是配制较粗的耐高温材料，一般都用于做保护陶瓷烧成的匣体或做耐火砖、耐火板之用。很少有人用它来制成有艺术生命的作品。笔者在实践中觉得它有许多能表现艺术品独特风格的优点：

1.手法上的运用

匣　　钵土这种材料粘性好，一次可成形，它不象一般瓷土那待水份达到一定干度之后才能进行成形。匣钵土由于可以自由地塑造形象，就有利于表现一定的手感、手的痕迹，尤其是那种写意式的“意到笔不到”的手法能得到充分的运用，因而它也最能体现作者的个性和风格，是表现单件原作的理想材料。这样就打破了长期以来似乎要烧成陶瓷雕塑只能用模具的印坯或注浆的复杂方式，经过烧成而变成陶瓷的惯例。

　　这无疑对于当前人们厌烦机械、模具产品充斥市场的状况带来了一定的生机和人的情感。

2.釉色上的运用

　　匣钵土质地粗，吸收水分和釉的能力特别强，按照常规施釉的厚度，它所呈现的颜色是不亮的。如果要其亮，必须施上成倍厚度的釉。这样就可以用同一种釉，施成不同的厚度而产生不同的效果，为我们多年来追求无光釉，提供了有利条件。如果用极浓的釉涂抹在坯体上，烧成后便会产生跳釉或自然的块状宿釉，使装饰显得自然、丰富，就像中国的写意画，产生“屋漏痕”、“飞白”的艺术效果，使人感到格外苍老、古雅。

3.火焰的运用

　　匣钵土如果不上釉，在还原焰的匣钵里烧成，呈均匀的淡黄色，其本色就是好看的。笔者有一次不得不将坯放在匣钵外直接与煤火接触，因此而得到了意外的效果，其色泽比放在匣钵里烧成要深得多，且有浓淡之分十分理想。这与还原焰烧成的浓烈气氛有密切的关系。

　　由于匣钵土具备这一特性，即使不上釉也好看，有时部分面积上釉，同样也是协调耐看的。有时也可采用高温釉低温烧成的办法，如乌金釉，它是需要高 温烧成的，然而放在低于烧成温度近百度的窑拉上，它就会产生许多气泡，待气泡还未逸出时，温度已降了下来，这样便成了分布很自然的羽毛状效果。又如彭城花釉：如果将烧成温度 降低100度，它的面釉还未曾深化呈亮，便形成龟裂状而露出黑色底釉，那又是一番风味。笔者烧制的《雪豹》就是这样产生的，当温度尚差100度烧成时，突然停电，心想完了，可待其冷却，打开窑门一看，奇迹般的出现了特殊效果，原想在到金钱豹的效果，却变成了雪豹，好，就取名为《雪豹》。

4. 拓宽用途

　　粗质材料不仅有以上的许多优点，同时在高温时收缩小，不易变形，不易产生裂痕。由于其颗粒粗，烧成时透气性能好，造型时坯体厚薄要求就不一定十分严格，也不致在急速上升温度时发生炸裂，且原料丰富、价格低廉。这就为做大型陶瓷刁塑准备了条件。

　　近年来我国城市雕塑、园林雕塑如雨后春笋般发展起来，但苦于材料不理想。铜、钢、大理石等材料造价高，目前难于普及，如果采用玻璃钢和水泥又不耐用，而粗质陶瓷材料却能弥补以上材料的不足，将它用做园林雕塑和建筑装饰雕塑就更理想了。可以预见，粗质陶瓷材料的前途是无量的。

　　由此得出结论，釉不一定亮就好看，不亮更使造型安祥、稳定、实在