与炒作得如火如荼的现当代油画、国画相比，原本浴火而生的现当代陶瓷，仍属于十分冷静的收藏品种。

　　2008年嘉德春拍的现当代陶瓷专场，79件作品成交了77件，总成交额却仅1587万元；当年10月20日举行的首届景德镇国际陶瓷艺术拍卖会，虽然成交的总标的额超过2000万元，但高价成交的还是民国时期珠山八友的作品居多。总体来看，中国当代艺术品市场上，陶瓷仍处于比较边缘的状态，当然，其症结不在于市场缺乏潜力，而是好作品太少。

　　钧瓷
　　

　　陶瓷的各个品种在收藏上有很大的差别，只有先知道哪些陶瓷为什么珍贵，才能懂得它的价值所在。以钧瓷为例，钧窑是北宋五大名窑之一，钧瓷的美在于釉色，也就是色彩和光泽所产生的雍容气韵。钧釉的基本色彩是青和红，是铁和铜的呈色效果，而钧瓷的光泽，则是釉对光波的散射产生的视觉效果，就如天空呈现深浅不同的蓝色，是由于大气和微粒把太阳直射时不能透过的、波长较短的紫光和青光散射开来而出现的视觉效果一样。在900年前的宋朝，工匠通过对釉中氧化铝和氧化铅的配比控制来达到这一效果。
　　

　　古钧的欣赏以“色、纹、型、质、境”为准绳。其中，“境”即图案和意境，是以釉色为主的器型和纹理的总结。钧瓷釉面在高温烧制中釉料交融，自然流变，形成千姿百态的图形，如同国画艺术中的大写意，赏者能在丰富的想象中获得享受。但这些美的实现，更多的是靠天吃饭，钧瓷的烧制是一种复杂的高难技术，在烧制过程中有70%的产品会报废，素有“十烧九不成”之说，珍品的出现概率只有1%甚至1‰，加之窑变等各种物理化学作用的结合，使钧瓷的烧制环节很难精确地人为控制。所以，一件精绝之品的出现，有时是一生无法期盼的事情。
　　

　　衡量一件钧瓷的价值，首先要看其釉色。“色”即人们俗称的“窑变”。窑变可谓钧瓷与其他名瓷区别最鲜明之处。钧窑以“入窑一色，出窑万彩”被誉为“钧无双”。由于钧瓷产地独有的矿床原料和加工方法，使钧瓷“同是一色遂成异色”，从不同的角度欣赏，会发生釉色的轻微变异，这些起源于物理与化学变化的共同作用，非人工之巧所能办到。钧瓷釉色中为人称道的有：朱砂红、鸡血红、茄皮紫、葡萄紫、天青、月白、孔雀绿、宝石蓝、礼花彩等，有时多种颜色集于一身，“红里透紫、紫中藏青、青中寓白、白中泛红”，正应了“烟光凌空星满天，夕阳紫翠忽呈岚”的诗句。那么，何种釉色为最好呢？传统有“红为贵，紫为最，天青月白胜翡翠”的说法，现代人的审美不拘一格，赏玩者可着眼于自己偏爱的釉色，生发出新的欣赏标准。

景德镇瓷
　　

　　景德镇瓷器则不像钧瓷那样简单。景德镇窑的品种繁多，青花、斗彩、粉彩、颜色釉不一而足，评价起来也过于复杂，不过景德镇现当代陶瓷的烧制始终存在两条线，即所谓的创作和仿古，这两个路数有不同的玩法。
　　

　　所谓创作，指的是陶瓷名人在传统工艺的基础上进行创新，不过这种名人名作以平庸之作居多，特别是大量简单创作的青花和新彩作品，事实上只有装饰作用，基本不具备升值的潜力。一如油画市场对当代作品的炒作，当今的瓷器市场上，由于存在着资本介入炒作的情况，部分现当代名人作品也存在价格虚高的现象，或许只有经济的虚拟繁荣散尽之后，才知道谁是裸泳者。而对收藏者而言，好作品才是根本。尽管名人名作证书满天飞，但对于一件艺术品价值的评价，名家之作只是前提，更重要的是要看其是否名家的精心之作。因此，行内讲究看东西，不管谁的作品，要看了东西才能评判价值。
　　

　　相比之下，仿古的路数似乎更有活力。中国陶瓷艺术在上千年的发展中已基本穷尽了各种技巧，就像当代中国画一样，始终难以彻底超越前人的成就。如果不谈仿古瓷中没有价值的垃圾作品，可能有两个方向的仿古作品仍有价值。首先是对原作的高仿品，包括从胎泥到工艺再到柴窑烧制的逼真模仿，这类作品如果不以古董的价格买进，其未来也存在升值的空间。另一种则是使用传统题材和传统技法的新创作，如果能将传统文化的新气象与精到的传统工艺相结合，基本就能做出传世之作，所以，这本质上是一种对传统的阐发，这类作品虽然没有很大的炒作空间，却非常扎实，也有独到的价值。
　　

　　事实上，在现当代陶瓷的创作中，始终存在着传统与创新的问题，笔者的感受是，传统的东西需要再创作，但这种创作不是纯粹的写意，而是对原有工艺和传统题材的提高，这样的东西最扎实。所以，收藏者可以更多地从两个角度出发，要么追求人力所不能及的钧窑，这也是在传统基础上的提高；要么追求工艺上的纯粹以及对传统的阐发。可能最左右摇摆的，就是简单的新派创作了。
　　

　　而当代陶瓷市场的繁荣，归结到一点，是如何提高创作品质的问题。
　　

　　从历朝的经验看，任何工艺的提高都是社会繁盛的结果，其中的原因之一可能在于随着文化的繁盛，文人对工艺的再创作进行了引导；而从实现方式看，资本对艺术的介入则起到了实质性的推动作用。因此，当前陶瓷创作水平的提高，不仅需要文人在对传统理解上的参与，更需要资本的介入，目前，部分港台资本已在参与内地的陶瓷创作，并炒作相关作品，这对内地资本提供了启示。在艺术创作，特别是陶瓷这种土与火的艺术中，能够承担风险的资本的介入相当重要。