“明清时期瓷器上的龙纹，与社会发展息息相关，因各时代的不同特征，而体现出不同的神态。每当社会繁荣国力强盛之时，龙便呈现出威武雄壮之态；每当社会黑暗国力衰落之际，龙便软弱无力，徒具其表。”北京故宫博物院研究员、江苏省收藏家协会陶瓷委员会顾问蔡毅，日前为《扬子鉴宝》视频栏目作了“明清官窑瓷器上的龙纹”讲座。

　　●明代早期：

　　龙爪如鹰爪雄健有力

　　蔡毅说，明太祖朱元璋是明朝开国皇帝，建功卓著。其子成祖朱棣虽无开创之功，但他对明政权的巩固却起了关键作用。宣宗朱瞻基也是守成之君，于朝政颇多补偏救弊的措施。“在这种时代背景下，明朝早期瓷器上的龙，龙相威武端庄，强调至尊，龙形头部变大，前颚翘起，似猪嘴，身躯及四肢较为粗壮，龙须毛发浓密，是一种昂然向上的神态。”

　　蔡毅说，龙爪最有特色，犹如鹰爪雄健有力，大有力透纸背之感。在永乐、宣德时期的瓷器上，龙纹题材非常广泛，不仅有独龙、双龙，还有九龙、十龙、团龙等，这些龙在海水中上下翻腾，气势磅礴。

　　●明代中期：

　　目光呆滞温驯得像宠物

　　“明代中期，成化、弘治、正德时期，明朝政治日趋混乱和黑暗，统治阶级糜财无度，社会矛盾激化，内忧外患层出不穷。正德皇帝甚至宠信奸佞专事游乐，致使朝政败坏生灵涂炭，几乎葬送了明朝基业。”这一时代特征，从龙的形态特征上也能看出来，蔡毅介绍说，明代中期瓷器上的龙纹，已没有明早期所具有的蓬勃向上的风貌，变得温驯且无野性，像豢养的宠物，腹部细长成条状，身体僵硬，轮形脚爪软弱无力，两只龙眼目光呆滞，有如戴上眼镜一般，龙发稀疏地向上纷飞。

　　这个时期各种柔媚姿态的龙盛行一时，如香草龙、翼龙、螭龙等等。这些龙即便是在海水云天间飞舞，也是匆匆行走而无呼风唤雨的神力，更多的是在花间漫步，池中嬉戏。

　　●明代晚期：

　　龙纹简化用笔草率马虎

　　这一段的历史情况是，嘉靖、隆庆、万历皇帝即位之初，明朝的政治颇有中兴之势，可惜好景不长，待到崇祯皇帝时，迫于农民起义的冲击，最终成为亡国之君，把朱明王朝江山断送。蔡毅分析说，这段时期，龙纹在瓷器上，以嘉靖、万历时期为代表，早期尚能属阳刚之形，后期则属阴柔之态——龙身更细长，龙首变小，上颚伸出。龙纹简化多以平涂方式渲染，用笔草率马虎的程度历史上罕见。

　　●清朝中晚期：

　　状似威严实则毫无神韵

　　再看清朝，虽然康乾盛世很辉煌，但乾隆中叶以后社会政治、经济状况急转直下，到了清代晚期由于帝国主义列强侵略，国内农民起义和人民反抗斗争风起云涌，宣统三年清王朝覆亡。

　　“纵观整个清代瓷器上的龙纹，它与皇帝的命运一样，气势日益虚弱。”蔡毅分析说，康熙、雍正时期的瓷器上有一些凶猛的老龙怒目而视，龙身健壮，头骨高高隆起，毛发蓬松，勇猛雄健之态令人生畏。雍正时期瓷器上的龙纹，其栩栩如生之态也毫不逊色永乐、宣德。而乾隆晚期以后的龙，下颚低垂，状似威严，但实则毫无神韵，感觉上只有一个躯壳，已经没有了龙的精髓。