瓷相并不算是艺术品，师傅们精心做的美女、伟人、英雄之类也都只是摆放在店里当招牌。

朱肇煌做一张6英寸的瓷相最短时间都要4到5天。

　　有些地方，你总没有要进去看看的想法，它就安安静静地在那里，流泻了一抹抹岁月痕迹。里面的人自顾自埋头做着什么，那种遥远感很微妙。若真是踏进去了，却能发现那岁月的痕迹是在那样丰富的情境下涂抹。就像瓷相店里简单的一块瓷版，谁曾想它竟和当年广州画艺变迁联系在了一起。

　　■城市探秘

　　沿着大新路，一直寻找“美的瓷相店”这家有着八十年历史的店铺，沿街的店铺多数做的是金属贴片、鞋料以及布料生意。它隐匿在亚运的“穿衣戴帽”工程后，要得一番好找。曾经大新路上集中了几十家这样的铺子，一时风光与热闹无存，剩下一两家铺子。饱经风霜的“脸面”，叫人路过时，心头闪过问其曾经的念头，也叫人好奇它为谁而留。

　　美的瓷相店很小，58岁的师傅朱肇煌鼻挂老花镜，手持放大镜，一只毛笔在瓷砖上细细涂画。三面包围着他的瓷相作品，有明星照，也有寻常人家。师傅一边招呼，还不忘继续手上的工作。很快完成了手上的作品，在背面写上编号和姓名以后，便放在一旁，重又拿另一块继续填涂。朱师傅说，这是属于耐得住寂寞的人做的事。

　　■揭开面纱

　　随西洋画风而起

　　瓷相画大约由擦炭相演变而来，但未查到准确资料，便不下定论。能知的是这两种的产生都因西洋画的传入。画家吴子复在《二十五年来广州绘画印象》中写道，民国纪年，在广州以西洋画形式出现的，在市上就有所谓西法写相之流，比如美术写真馆等，除了旧有的“大座装真”之外，那就是以放大尺寸，从照片上把人的尊容放在纸上，然后拿炭笔慢慢对准照片上的光暗擦成，“大座装真”之类的工夫繁浩，价格动辄一二百两，普通人家想给他的祖先制一张遗容留为瞻仰，那是不容易的事情，于是擦笔炭相就代了它的一部分生意。

　　康熙年间，景德镇陶瓷艺人来广州，则带来了瓷画技艺。由于炭像绘制复杂，在照像技术兴起后，人们便想直接把相片晒到瓷片上，综合了瓷画和炭相，有了瓷相。广州人利用的技艺，开起瓷相店。朱肇煌的父亲便是较早开起瓷相铺的人。他回忆说，以前父亲做的题材丰富多了，题材的变化也反映了当时历史背景的变化。解放前开始仿西洋画，画美女，也有中式的全副戎装的武将。解放后，就多画明星肖像，周璇、白燕、夏梦等。60年代，则换成雷锋这类英雄人物题材。

　　清明时节悼先人

　　瓷画也有一些讲究。要懂得调瓷釉，要画上去看不出笔痕，要表现出人的相貌和神韵，又要看不出是画的。画瓷画的笔很尖细，瓷釉又很实，不像碳粉可以抹开，也不同于油画，追求的就是一滩滩颜料涂抹的效果，是艺术。瓷相画就是按照照片写实地画出来，要按照客人的要求来。就算再艺术，客人不满意也是不行的，他们只是用来纪念先人。

　　清明时生意比较好，有几十张生意。今年过年是在2月13日，过完春节就差不多三月了，现在的人已经开始为清明节做准备，这批订单应该是清明订单了。因为按照习俗，新山不过社，清明节前的15天叫做社，要在这个之前把墓做好。也有人做结婚照，但很少，做一张大相耗时太久。朱师傅做一张6英寸的瓷像最短时间都要4到5天。

　　朱肇煌从未专门学过美术，在三中读初中的时候是“文革”时期，学校不怎么上课，也没有学业负担，放学回来就在铺子里帮忙。从小看着父亲画画，他也学着在瓷上画。“从来没有在画纸上画过，画着画着就熟悉了。十二三岁左右，他开始帮忙做事，翻拍和晒相，二十岁开始便能独立完成瓷相。“那时候并没有说喜不喜欢这门手艺，纯粹是为了生计、为了生存，做着做着就变成了自己的职业，习惯了每天这样生活。”朱师傅说，虽然辛苦，还是希望每日有事做。不然坐在店里不舒服。

　　■玩家说道

　　朱肇煌(美的瓷相店店主)

　　随遇而安 耐住寂寞

　　现在有手工痕迹的铺很少了，这条街上又开了一些新铺，但基本就是电脑做。老铺前些日子又关了一家。其实就是老了做不动了。儿女又没有那项技艺，没人接班。

　　我还做，是因为我还可以做。顺其自然，活多的时候，就多做，少的时候，就少做。以前教过儿子画画，现在他读完大学已经找到工作，他不想做没必要强人所难。没有想过传承的事，这不是我要想的。现在各种技术发达，肯定有人会有办法让相存留。宽以待人吧。

　　■瓷相画技艺

　　从手绘到电脑合成

　　最开始的瓷相是对着照片用手绘上去，在瓷上打一个九宫格，然后按照照片的比例完全手工画。有的先人没有留下照片，后辈就把家里所有人的相片拿来，说谁的眼睛比较像，谁的嘴巴比较像，就每张照片上用笔把各个部分搬下去，称为“追画”。这样子画出来不会很像。随着照像技术的普及，基本都留有相片，或者电脑合成，追画的现象便少了。

　　现在改良用电脑放大，用胶片打印，将放大的照片晒到涂了感光材料红矾的不锈钢板上，曝光时间要刚刚好，正片上白的地方就不上粉，其余黑的地方按照层次，涂上瓷粉，根据颜色的深浅涂多或少。然后拿火棉胶粘在钢板上，将钢板放在水里，红矾就会溶解在水里，画像就被火棉胶牢牢固定住，用小棍稍微敲敲，火棉胶就会带着刚才涂上去的瓷粉浮起来，用准备好的瓷片去接，再拿出来风干，用笔和针稍微修饰一下，便可放入电炉烧制。

　　当瓷片上有雏形之后，就慢慢对着相片补色，每补一层颜色都要烧一次。如果要填彩色的话，一开始的瓷粉就不能下得颜色太深，不然彩色就盖不住黑色。

　　在完成瓷像以后，可以根据客人的要求代订木架。

　　■记者手记

　　对传统手艺的坚持

　　朱肇煌师傅对待传统手艺有坚持，也有豁达，才为人们还原趋近立体的广州文化提供了线索。现在的瓷相店少，与做相顾客少了有关。以前，父母生几个孩子，一家一个，瓷相店的师傅便有得做了。那时候也更多靠手工。朱师傅说到了90年代，还经常忙到深夜。

　　技术发达了，朱师傅明明可以都借助电脑之类的技术，却还是会在晒出来之后，又精描一次。直接晒出去的颜色和模样都不是生动的，怎样让订瓷相的人接到瓷相便能感受到其中的亲切，这里面的讲究也就只有师傅清楚。