金元时期红铜观音

清代青花玲珑杯

南宋时期钧瓷茶盏

清代琥珀项链

清代青花瓷盘

　　上周六，大河鉴宝迎来了虎年开场首次鉴宝。阳春三月，春意暖暖，河南省龙祥宾馆的鉴宝场地内，来自全省各地的藏友与专家探讨藏品，学习鉴定知识，其乐融融。

　　净瓶观音有汉风

　　往期鉴宝中佛像非常多见，反映出民间佛教文化的兴盛与传承。而佛像以藏传佛教的居多，当天见到一座金元时期的净瓶观音，却是汉传文化中的作品。

　　这件佛像为红铜材质，通体刷金，观音面容部分金已脱落，但佛身上还保留比较完整。年代久远，佛像已形成一层光润的黑色包浆。观音面容丰满，端坐于底座上，底座上有缠枝花卉，与通常见到的莲花宝座不同。青铜器与钱币鉴定专家于倩老师说，元明以前，莲花宝座的造型并不多，元明以后才盛行起来，这样的底座也印证了这座雕像年代较早。佛像整体造型比例合度，品相完好，而红铜的材质比通常所见的青铜、黄铜更纯，更昂贵，也更少见。于老师给出的市场估价为10万元。

　　丽瓷扎堆有茶香

　　虎年开场鉴宝，陶瓷项表现最为突出，精美的宝贝轮番登场，陶瓷鉴定专家李卫国成了当天最忙碌的专家。

　　开封的赵先生是大河鉴宝的老朋友了，这天拿来一件新收的宝贝——一件南宋钧瓷茶盏。这件茶盏直径8.3厘米，器型规整，但釉光被土吃了些，而且边缘处有两处小磕。细看盏内有块红斑，青釉挂红斑。红斑色暗红，不太明显。李老师说，钧瓷的红斑是自然窑变形成的，不可人力把握，钧瓷一挂斑就价值骤增。这件小盏虽说茶杯已失，还有点缺陷，釉光也不好，市场参考价仍可达到两万元左右。

　　一位来自洛阳的年轻藏友带来一件家传的唐钧罐，高21厘米，腹径19厘米，颜色青中发白，而且口沿补过两大块。李老师说，东西虽说残得厉害，但是件开门货，而且是鲁山唐钧，正经窑口，如果没有残，市场价可以达到十来万元，就现在的品相，也能值个两万元。小伙子说，这件罐是爷爷收的，老早就残成这样了，是他自己用白水泥、石膏调配后补的。嗨，真厉害，把专业的活儿也干了。小伙子说起胎、釉、器型来，一套一套的，很有些专业知识，难怪敢亲自下手呢！

　　当天还见到一件清代青花玲珑杯，是罕见的官窑器。李老师说，这件小杯采用的是进口箍料，青花颜色深沉，不浮。内侧杯底绘有一只飞龙，龙为五爪，“五爪龙也是官窑的标志”，龙身上“点”出龙鳞，“这正是当时的画法”。再看杯底，有手写底款“康熙年制”字样。杯侧有个小手柄，器型规整，内沿纹饰还有四个小开光。而最为特别的，是杯身的镂空花，即玲珑瓷的“玲珑眼”。

　　李老师介绍，玲珑瓷是景德镇的四大传统名瓷之一，属于镂花的一种，玲珑瓷往往配以青花图案，称做青花玲珑瓷。许之衡《饮流斋说瓷》有记载：“素瓷甚薄，雕花纹而映出青色者谓之影青镂花，而两面洞透者谓之玲珑瓷。”其制作方法是，先在生坯上按图案设计的花形，镂刻一个个小米孔，使之两壁洞透，犹如扇扇小窗，然后糊上特制的透明釉，就像窗户糊纸一样，再通体施釉。经过焙烧，镂花处明澈透亮，但无洞不漏，灵巧、明澈、剔透。有些陈设品如龙舟、花瓶之类，镂空处不糊釉浆，也叫玲珑。唐代洪州窑已生产玲珑瓷，明永乐时，景德镇窑已有玲珑产品，隆庆、万历年间，玲珑瓷风行一时，清乾隆时期，御窑厂也曾仿烧。主要器物有玲珑炉、玲珑盖碗、玲珑笔架和玲珑香奁等。

　　这件青花玲珑杯，晶莹明彻，品相完整，李老师给出的市场估价为上万元。

　　看罢了玲珑的小杯，又来件青花大盘。藏品主人来自周口，大盘口径达28.5厘米，盘中绘制青花山水人物，画面非常丰富，两个人物闲散打扮，手执竹杖，甚是闲逸洒脱。还有四个小开光。李老师说，这件大盘为嘉庆、同治年间作品，可以看出清晰的橘皮纹，正是同治时期的特点。从纹饰风格看，应属外销瓷，采用国产浙青料，这种料晕散程度轻，因此画面非常清晰，更好地体现出上佳的画工。品相非常完整，没一点毛病，保守估价也在一万多元。

　　一位藏友带来一件精致小巧的粉彩温酒罐，非常可爱。只有七八厘米高，光光的小盖取下，内中还放有一只小杯，细细的造型，胎质很薄，口沿外撇，架在温酒器的口沿处非常方便取出。器身、杯身、盖子上都绘制了粉彩图画，一个粉面垂髫的肥白童子，手捧寿桃，怀抱西瓜，画面淡雅生动，充满生活气息。旁有“秋色清华”四字点题，画面落款“时乙丑之秋月丽泉自制”，底有落款“江西映莲轩制”。遥想过去人们凭栏望月，临桌对饮，持这样的雅致器物温酒小酌，生活真是小资啊！

　　琥珀莹润 象牙黄

　　杂项总有惊喜出现，当天见到一串晶莹的琥珀项链，甚是喜人。

　　这串琥珀有47厘米长，共36颗，颗颗匀称透明，呈黄褐色，与莹润的玉器相比别有一番风味。玉器与杂项鉴定专家张保龙老师说，这是件清代晚期的老货，保存非常完整，估价在1万元以上。

　　张老师介绍，琥珀是久远的地质年代第三纪时期，松柏科植物的树脂，经地质作用掩埋地下，沉于煤层中，经过很长的地质时期，树脂失去挥发成分并聚合、固化而形成。多数为黄色半透明，有玻璃或油脂光泽。是一种有机矿物。琥珀的颜色很多，以金珀、血珀为佳，以内裹有清晰完整昆虫的虫珀为贵。

　　张老师特别叮嘱这位藏友，琥珀的熔点低，易熔化，怕热，怕曝晒，琥珀制品应避免太阳直接照射，不宜放在高温的地方。琥珀易脱水，过分干燥易产生裂纹。琥珀属有机质，不宜接触有机溶剂，如指甲油、酒精、汽油、煤油等，也不宜放入化妆柜中。一般情况下，不要用重液测定其密度和用浸油法测折光率。琥珀性脆，硬度低，不宜受外力撞击，应避免摩擦、刻划，防止划伤、破碎。

　　象牙以材质为贵，古时是富贵人家的标志。当天见到一双象牙筷，黄黄的色泽非常自然。张老师说，象牙随着年岁增长颜色会变黄，牙质越好变黄的速度越慢，最好的象牙是乳白色。从这双筷子颜色发黄的程度看，至少到清代。这双筷子为素器，并无雕饰，而且有使用痕迹，显见是实用器。筷身以肉眼即可看到清晰的波浪山峰纹，截面的网格纹，正是象牙的标志。但这双象牙筷与我们平时使用的筷子大小、粗细并无二致，张老师说，一般象牙筷稍长，更显大气贵重，这双可能是用小料制成，甚至可能是断裂后截去断面重新磨制而成的。以象牙做箸，不仅材质稀贵，可显示富贵，更有辨毒的特殊功能，如果食物中有毒，象牙筷就可起反应变色。

　　松鼠葡萄白玉润

　　玉在中国古代政治文化生活中占据相当重要的地位，可礼天、礼地，可随身佩带，寄托许多美好的寓意。

　　当天见到一枚金元时期的青玉印，个头不小，印底为11×11厘米，高5.3厘米，玉质为杂玉，色彩斑驳，反倒给这枚大玉印增加了些古朴厚重的气息。印文非常有特色，笔画盘旋曲折。钱币鉴定专家于倩老师说，这是九叠篆，在钱币上也有出现，北宋“皇宋通宝”钱采用的就是这种字体。九叠篆在宋代出现，印文上使用得较多。张老师说，这枚玉印用的是青玉山料，印应当是金元时期的老东西，印面周围有一圈宽宽的纹饰，少数民族地区的风格，边缘磕碰比较厉害，但并未伤及印文。玉把件与挂件小巧轻盈，随身携带，随时取出把玩，在民间甚是普及。当天出现一件松鼠葡萄挂件，也可称把件，材质很好，为和田白玉籽料。油润度非常好，白度也好，高5.5厘米，握在手中非常称手。雕的是一串累累垂垂的葡萄，肥厚的葡萄叶上攀着一只活灵活现的小松鼠，中间镂空，整体造型合度，但打磨稍嫌粗糙，不够光润。张老师介绍，这件挂件为传统题材松鼠葡萄，葡萄原比喻五谷不损，丰收富足，后来比喻多子，而在十二生肖中，鼠为子，寄寓多子多福意。这件玉器玉料上佳，通常这样的好料是舍不得镂空雕的，也许原来的玉料中有杂质，才镂空去掉杂质。张老师给出的市场价位为1万元以上。