刻瓷画是深受大家喜爱的工艺品之一，它是一种在上釉烧成的素色瓷器上用钨钢刀或金刚石刀镂刻书画的一种艺术工艺品。“没有金刚钻，莫揽瓷器活”，这句古话像是为刻瓷量身定做的。何谓刻瓷？顾名思义，就是运用特制刀具在烧制好后的瓷面上进行雕刻的技艺，有人形象地将其比作瓷器上的刺绣。正如我们所看到的这一幅幅工艺精良，美观，大气的刻瓷作品，既是艺术收藏佳作，又是馈赠亲朋的珍品。刻瓷的方法大致可分为传统刻瓷法、金石刻法和薄意刻法三种，今天我们就分别向大家做详细的介绍，希望能使大家进一步的了解刻瓷工艺。
一、传统刻瓷法介绍
首先我们来介绍一下传统刻瓷法，又叫影雕法，它是以刻点的疏密来体现视觉效果。它的整个制作过程不借用任何电动工具，是完全纯手工制作的。其特点是凿点多变、不规则，可根据雕刻的题材，发挥凿点的粗细深浅等，充分展现手工雕琢的魅力。
在制作刻瓷之前先总体介绍一下传统刻瓷的几种刻制手法：
1、转刻：随着锤子的敲动，刻刀随着手灵活自然的转动而进行刻制，比如刻制石头的石苔时就可以运用这种刻法。
2、斜刻：一边翘起使刀刃倾斜，如刻动物皮毛，能看出毛稍半实半虚的效果。
3、平刻：刀刃和瓷面紧贴，随锤子敲动平刻，主要刻面。
4、顺刀：适合刻线，如刻制老虎的胡须，顺着胡须的走向进行刻制，主要刻轮廓或线。
（一）、彩影雕的制作
传统刻瓷法主要分为彩影雕和白影雕两种方法，我们先以一幅《岁寒三友》为例向大家介绍一下彩影雕的加工方法，它的加工流程主要分为五步：
1、选料2、拓样3、刻制4、着色5、配架
1、选料
制作刻瓷我们一般选用上好的骨质瓷，因为骨质瓷胎薄、细腻、质地坚硬，能很好的塑造出作品的效果；瓷盘选定好后，我们就准备在上面拓样了。
2、拓样
把事先准备好的《岁寒三友》的图样固定在相应大小的瓷盘上，再将准备好的复写纸铺在图样下面，用圆珠笔对图样进行勾勒，同时把落款和印章也拓印在上面。图样轮廓勾勒完成后取下图样，我们会看到瓷盘上已清晰的显现出图样的轮廓了。
3、刻制
接下来就是关键的刻制了，在刻制前要先戴上平面镜和口罩，做好自身的防护工作, 然后就可以开始刻制了。彩影雕主要是以平刻为主。整幅画主要以点构成，为了上色方便，颜色重的地方点比较密，颜色浅的地方则比较疏，刻制的时候先刻点密的地方，再刻点稀疏的地方。比如现在所刻的石头，背阴的地方或湿润的地方时间长了会长出石苔，为了体现出层次感，所以我们就要把长有石苔的地方点的密度刻得大一些。
在刻制石头上面的两只小鸟时，为了能体现出头部的轮廓，我们就用转刻来进行刻制。而小鸟的皮毛，为了能突出它的纹理，我们就用竖刀进行刻制。
石头的边缘必须用竖刀，目的是在上色时能够很好的画出水墨效果。其它部位主要用斜刀，能够更好的表现石头的纹理。在使用过程中如果感觉刀刃较钝时，就用专门打磨刻刀的金刚砂进行打磨。作品的落款用点刻手法一点点刻出轮廓就可以了。大约几个小时的时间就刻制完成了
刻制完成后就等着上色了，像这类体现山水的画，我们一般采用国画的风格来着色，只要注意颜色的搭配就可以了。
4、着色
这里我们所用的颜料是彩画陶瓷专用颜料。这种颜料不掉色，保存时间长。我们先给竹叶上色，由于现在我们所刻制的是晚秋时候的景色，竹叶已经枯萎发黄，所以在给竹叶上色时，先用淡淡的赭石铺层底色，再用浓赭石提一遍色。叶尖的颜色一定要轻，这样才能画出远浅近深的效果。
在画小鸟时也是先铺一层赭石作为底色，主要是在画身子时，先用笔尖沾一点黑色，借用毛笔上残留的赭石色，把笔头倾斜，使毛笔上的赭石与黑色自然的形成渐变。这样，画出来的小鸟显得很灵活，颜色搭配恰到好处。
画兰花时主要用蓝色表现，稍微调点黑画出梗。画叶子时要一笔完成，这样显得线条流畅。可以用绿色适当的加点黑色，其目的是颜色与兰花区别开。
山石的阴暗面就用黑加点赭石进行上色，然后再用赭石画出山石整体颜色，石头阴影部分再用黑提下色，增强层次感。重要的是在给石苔上色时，先用淡墨加赭石打一层底色，再用纯黑提一下色。一般这种写意的画，突出重色部位非常重要。如山或树等阴影部分时间常了会出现苔点，就需要我们画出苔点，以起到提神、画龙点睛的作用。
落款和印章就用黑色和红色上好色，画完后仔细端详一下，没有问题即可。最后，根据磁盘大小配制一个合适的支架，这样一幅完整的刻瓷作品就展现在我们面前了。
这幅画充分表现出了深秋时节的宁静，让人感觉非常的舒适，且这幅画里表现的色彩比较到位。
（二）、白影雕的制作
彩影雕介绍完了，接下来再介绍一下传统刻瓷法的另一种表现形式——白影雕。白影雕主要是采用留白法，运用虚实相结合的手法来表现的。接下来我们就以一幅名为《王者之风》的刻瓷为例来详细介绍一下。由于我们要介绍的是一只霸气十足的老虎，因此，为了更好的体现它的精神面貌，我们选用黑色瓷盘。
在准备底图的时候我们就要为刻制打好基础，为了方便区分，画条纹的部位在刻制时是实的，也就是露白的地方，没有画条纹的部位则是虚的。在瓷盘上复印底图的方法跟前一幅作品一样，这就是我们拓好后的效果了。而所谓的留白法就是将所刻的作品亮面刻的较深，把白底露出来，向边缘越来越浅，达到素描效果。注意：虚实要搭配好，整体过渡要自然。
刀头的使用
与前边的彩影雕相比，主要是在刻制上有所区别。在刻制这幅作品时我们主要运用大、中、小三种刀头，大号刀头主要是用来刻制直线部分和虎背上纹理较宽的部分，中号刀头主要是用来刻制虎背上纹理较窄的部位，小号刀头主要是用来刻制虎的头部和颈部较细的纹理。下面我们就进行详细的介绍。
1、下巴的刻制
我们先用小号刀头刻制虎的下巴。刻制的时候，露白的地方要从中间向边缘逐渐过渡，刻制的深度要越来越浅，以免显得太生硬。然后在刻制胡须时可以改用大号刻刀，运用顺刀的刻法，边用锤头敲打边顺着胡须走向进行刻制，刻刀与盘面垂直放置。在刻的时候，如果盘面瓷渣较多，可以用毛刷清扫干净，这样利于更好的进行刻制。
2、虎毛的刻制
由于虎毛向下生长，所以刀头在刻制时也要向下倾斜着刻，刀刃与瓷盘呈20度左右的角，刀头要一头重一头轻，也就是毛根部较重，毛稍较轻。这样倾斜的部分刻好后自然就虚了，刻好后的虎毛看上去是不是很自然呢。
在刻虚线的地方时我们用中号刀头，刻的时候下手力度一定要轻，轻轻的敲打刀头摩擦着向前走，把瓷釉薄薄的刻去一层就可以了，这样就会出现虚线效果了。
传统刻瓷法在刻制的时候刻刀不要死死的按在瓷盘上，让它与磁盘有一定的距离，锤子在敲打刻刀的时候，会自然的弹起，刀头离瓷盘总是约0.2毫米左右的距离。俗话说，熟能生巧，时间长了就运用自如了。接下来对松树进行刻制。
由于松树没有什么虚实的变化，因此在刻制的时候就平放刀头，根据图样轮廓细致的进行刻制就可以了。
最后，再把作品的落款和印章加在瓷盘合适的位置。到此，这样一幅生动形象的《王者之风》就展现在我们面前了。它主要是体现出老虎的形态和精神，把它的霸气刻画出来。传统刻瓷法的总体特点是慢工出细活，耗时多，不容易大批量加工，
同时，这种刻法还需要我们细心，有耐心和一定的绘画基础。
二、薄意刻法的介绍
传统刻瓷法工艺介绍完了，我们再来介绍一种薄意刻法，又叫浅浮雕法，它是运用所刻制的点线的深浅、层次来体现画面的立体效果。这种刻法最大的特点就是层次分明，有立体感。运用电动磨轮机根据需要更换不同刀头来进行刻制的。主要用深浅法去刻，用不同的深浅度表现画面效果，最终出现浮雕效果。下面我们就以一幅《秋声》为例，向大家详细介绍一下薄意刻法的工艺加工流程。
1、设计底图
首先我们要设计底图，您可以根据自己的想象画出底图，如果没有绘画功底，也可以用电脑打印出来。然后把画好的图纸按原图大小剪下多余的部分，检查一下图纸是否完整，将复写纸垫在下面把它粘在盘子右下角适宜的位置，沿图纸的轮廓复印一遍，使底图清晰的印在瓷盘上。主要是在拓印蝈蝈的腿刺和肚子时，要非常地注意，线条要清晰，各部分要明显的区分开，印完后把图纸取下来检查一下画好的底图是否拓印到位，细节部分有没有印清楚。
2、刻制
印完底图后就可以开始刻制了，准备一个装满沙子的铁盘儿，要比需要刻制的瓷盘大些，这样在刻制瓷盘的时候才不会伤到瓷盘，且瓷盘也不会在刻制时来回滑动。因为刀头是磨砂的，刻制的时候要一边刻一边用水冲洗，这样刀头就不容易被磨平，且刻制时看着更清晰。
在刻制蝈蝈的不同位置时，所使用的刀头大小是不一样的，需要我们注意。
首先，要从头到尾进行刻制。先安上最细的刀头，用来刻制蝈蝈拐角的轮廓线，尤其注意刻眼睛和嘴时不要跑线或刻歪了，否则作品就要作废。拐角的轮廓线刻完后就换上平头刀，主要用来刻直线的轮廓。重点是蝈蝈的须，用平头刀多刻两遍，用这种刀头刻制直线不易跑线；同时翅膀、腿、肚子上的纹理也都用此刀头刻制。在刻制粗线条时要换上粗刀头，还可以刻制单线纹理，如腿的下半部分就用此刀头，腿在刻的时候必须要直，不能弯曲，要让腿绷紧，这样看上去才会显得有力度。还要注意线条的深浅，该刻深的时候用点力，浅的时候就放松些。刻腿刺的时候用最小的平头刀刻制，这样刻出的腿刺才会显得逼真、柔和。图样刻完后再用柔软的纸将盘面擦干净。检查一下没问题即可，这样蝈蝈的雏形我们就刻制完了。
3、找层次
接下来就要给图样找层次和立体效果了。刻制时握刀的姿势要坡，刻刀与盘面的内角呈50度左右，主要根据实物找层次。该突起的地方突起，该凹进的地方凹进去。比如蝈蝈的腿形状如宝剑般，为了突出其立体感，刻制时大腿的上腿线比下腿线要粗，这样看上去才会刚劲有力。另外，肚子与身子连接的地方到尾部的纹理所刻制的深度要依次加深。头部一样也要把轮廓往里削，使中间突出。翅膀与肚子接触的地方和脊背部分要明显的凹进去，这样能明显区分出它的脊背和翅膀。刻轮廓线时不能跑线，注意根据真蝈蝈的形态来雕刻。刻好后的蝈蝈像浮雕一样
刻制时最关键的是蝈蝈翅膀上的纹理和腿上的刺；比如在刻腿刺的时候，从根部一挑，自然就会出现效果了。您瞧，刻完的蝈蝈是不是有浅浮雕效果呢。
蝈蝈刻完后，看一下画面整体的效果，如果感觉有点空，可以再添加一些装饰性的图案，这里我们添加几粒海棠果，同样要先描底图，再刻制完成。最后再把落款用同样的方法刻上去。刻完后再检查一下，有没有漏刻或刻坏的地方。接下来就准备打磨了。
4、打磨
打磨的目的是为了使图样表面呈现出麻面，上色时会很方便，还会使颜色保持时间更长，打磨时要切记一定不要用水。将打磨机换上专门的打磨刀头，对刻制好的图样进行打磨，打磨时不要磨得太深，磨好后用毛刷扫几下，把碎渣扫干净，就可以进行清洗了。
5、清洗
清洗的目的是为了更好的上色。把瓷盘放进清水中进行清洗，将瓷盘表面用毛刷清洗干净，然后用棉布把瓷盘擦干。等把水擦干了就等着上色了。
6、上色
用浅红和玫瑰红调一下色，先给海棠果上色，注意海棠果的高光点不要上色，颜色依次向边缘加深。果梗就用纯黑色上在刻好的纹理里就可以了。
接下来就该给蝈蝈上色了，由于这幅画里表现的是秋后的蝈蝈，所以颜色偏红。首先给蝈蝈翅膀上色，先用浅花青打一层底色，再用花青加黑给翅膀画一下过渡色，翅膀的根部颜色要深，稍部要浅。
画蝈蝈的须时不能用重墨，用淡黑色轻描一下，最好一笔完成。然后再勾出头部轮廓和与头相连的部分轮廓。肚子和四条腿也用淡墨勾出轮廓，每个腿刺都要一笔完成。
接下来再给身体上色，先用赭石加黑铺一层底色。接着用肉色给蝈蝈肚子打一层底色，然后用浅红上一层色，再用干净的毛笔过渡一下；第二次再用浅红上一层色，同样用干
净的毛笔进行过渡。最后用深红色提一遍色，目的是增加它的立体效果，再画出尾尖就可以了。接下来就要给头部上色了。
给头部上色，先用深黑圈出眼睛，再用黑加花青过渡头部即可。最后再用纯赭石把肚子下面提一下亮度；用黑加赭石提一下腿的边缘轮廓，再用赭石描上色即可。
印章颜色就用朱红色，描出轮廓即可。到此，这幅刻瓷就制作完成了。按照此方法，还可以制作同类的其他作品，只要掌握其制作规律和注意要点，对这类刻瓷的制作就比较容易些了。这种刻瓷手法表现的画面比较简洁，但绝不缺乏美感，也不会显得很单调。
三、金石刻法的介绍
薄意刻法到此就介绍完了，最后再介绍一种金石刻法，这种刻法是由传统金石篆刻演变而来的，所以叫做金石刻法。与前面介绍的薄意刻法相比，此刻法的特点是刀痕深，线条明快，干净利落，用最简练的线条去表现画面，重点是用线条的粗细、深浅来体现画面的变化，用刻刀的钝、挫来表现画面的笔墨神韵，但没有层次的变化和立体效果。下面我们就以一幅名为《得大自在》的人物刻瓷画为例为大家详细的介绍。
绘制底图、拓样等与上面我们讲的方法一样，只是底图上线条粗的地方要勾出双边，目的是刻制的时候会比较方便。
1、刻制
拓完样后我们就开始刻制了。俗话说手巧不如家伙好，得会灵活使用各种刀头。刻制时先用细刀头刻制画面上的细线条，主要用侧刀进行刻制。再用粗刀头刻粗线条，根据线条的粗细选择合适的刀头，刻较粗线条的时候要注意，把握好刻刀的角度，注意顿笔的时候刀痕要深，起笔下刀的时候要轻，顿挫表现要流畅。在刻粗线条的时候，深度要深，刻刀要拖着走，这样才会使刀痕深入。比如在刻人物衣角的时候，如果刻线的时候刀头还是不够宽就换一个圆头刀头，这样刻出来的线条显得更圆润、流畅，刻出的线更粗一些。最后再用普通的平刀头，把落款刻出来，检查一下没有漏刻的地方就可以了。
2、打磨
接下来就要对脸部进行打磨，主要是把脸部的瓷釉磨掉，使表面呈麻面状，注意一定要磨平，不要有凹凸不平的现象，以免上完色后会出现阴阳脸。同时再把脸、手、脚这些露在外面的人物的皮肤和肩上的拐杖也同样磨去瓷釉。打磨完成后再用清水清洗干净，之后把水擦干即可上色了。
3、上色
由于我们所刻的人物皮肤是肉色的，因此我们先用纯赭石把脸突起的地方铺一层底色，如额头、颧骨、耳唇和下巴等部位。切记颜色不能过重，因为接下来还要进行罩色。等第一遍上的颜色干了以后再进行罩色，涂色一定要均匀，如果罩一遍色就可以达到预期效果就不用再罩了，反之，则要继续罩色。上色时，一定要避开牙齿。
给拐杖上色时同样用赭石先铺一层底色，铺色时要注意浓、淡、干、湿。就是把笔的水分掌握好，多了会流水，少了会有色痕。有些地方颜色不够，还可以再用笔点一下，进行补色。凸起部位颜色不足可以再加深一点颜色，脸部上好颜色后牙齿一定要留白。
手脚的轮廓线用浅黑色进行勾勒，画皮肤的轮廓线时墨色不能太浓，否则会过于死板，要注意线条的起伏变化。
画脸时先画嘴部，一遍怕画坏了，可以画轻一点，再进行补色。然后依次向上画出鼻子、眼睛、眉毛等，接着把头部轮廓画出来，最后再把脸、手、脚的轮廓进行一遍补色。用同样的方法把拐杖的轮廓也画出来。用纯黑色画出衣纹，上色时要注意笔的顿挫要自然。最后再把落款、印章上好色即可。金石刻法到这里就为大家介绍完成了，这种刻法主要要求我们有绘画功底，能熟练使用笔的抑扬顿挫，审美能力强，再加以练习，对此类刻瓷制作就基本顺手了。这种手法的刻瓷作品整体看上去比较轻快，线条简练，让人感觉整个画面得体，清新明快。至此，刻瓷的几种刻法就介绍完成了，您瞧，这一幅幅由不同手法刻制而成的刻瓷作品是不是极具诱惑力呢，人物、山水、花鸟、书法……凡是能着墨于纸上的事物，无不可“绣”于瓷器之上。叮叮咚咚，经过一番刀雕斧凿，瓷赖画而显，画依瓷而传，艺术家们称赞其“触有手感、观有笔墨”。瓷艺术近年来得到较大的发展，随着产业的发展，其藏品地位也被接受，特别是海外市场更为认可。
