将“小美人鱼”雕像不远万里送至中国的丹麦馆，终于喜获回报。中国２０１０年上海世博会开幕刚五周，拥有“小美人鱼”雕像这一“国宝”的丹麦馆，参观人数就突破了１００万人次，比最初预计规模几乎多出一倍。
“多年来，‘小美人鱼’雕像一直是安徒生美丽童话的化身，是丹麦民族和文化的象征。‘小美人鱼’雕像来到中国，开创了文化交流的一种新形式。”上海世博会丹麦展区总代表、前丹麦驻华大使白慕申说。
除了在展馆建筑和展示领域极力凸显本国文化传统和历史内涵外，具有鲜明民族特色和地域风格的文化演艺活动也成为世界各国在世博会上展现软实力的一张“国家名片”。在近日举行的巴西国家馆日上，热烈奔放的桑巴歌舞还原了一场小型的巴西狂欢节，带领惊喜不已的观众几乎在剧场掀起一场“小地震”；汉堡城市日则把当地最具代表性的女子四重奏乐队与五个小伙子的摇滚组合同时呈现给观众，既让传统与现代相得益彰，又表现出多元文化的传承与发展。
５．２８平方公里的上海世博会园区，无疑已成为当今世界各地民族风情与经典文化的荟萃之地，多元文化既带来交流和碰撞，也塑造着美好与和谐。人们在这座世博之城中接受着四面来风的洗礼，让文化滋养城市、文化驱动发展的理念扎根心间。
传统文化是城市发展的根基
在世博会浦西园区一角，有一座以对瓦爿重新利用而闻名的宁波案例馆。这座展馆的外墙使用了４０多万块明清时代的瓦爿，如书本一样层叠摞起，犹如“披”上了一件纹理清晰、式样别致的外衣。青灰底色中，几缕暗红色瓦爿飘浮在上，犹如晨曦中的朝霞清新明媚。瓦爿这一不起眼的废弃之物，在这里被赋予了新的生命。
这一城市更新中的文化传承，是由中国美术学院建筑艺术学院院长王澍以及宁波民间的能工巧匠倪良夫等人实现的。“这些年，旧城旧村改造的规模越来越大，大量瓦爿都被当作废物，无人理睬，甚至成了难以处理的垃圾。实际上，瓦爿里不仅蕴涵着历史和文化，也是一种可以循环利用的建材，是应该被保护和传承的民族遗产。”４８岁的倪良夫说。
王澍告诉笔者，一开始，很多人认为现代化城市不应再有这种传统的建材和建筑样式，甚至在农村，新的民居也很少再采用瓦爿。但千百年形成的民族传统不能轻易丢弃，也不应仅放在博物馆中。王澍认为，中国的城市化进程以及新农村建设，不能把老建筑都推掉；而把城市里的东西和做法简单搬到农村，也不可能持续。
２００３年以来，通过王澍的积极倡导以及倪良夫的大胆实践，对瓦爿加以重新利用的建筑样式，重新出现在宁波、杭州等城市。这一民族和地域文化特征非常鲜明的新型传统建筑，不仅为人接受，甚至引领了新的风气。
近日，上海世博会的４０名参展方代表来到江苏镇江考察。在有一千六七百年历史的西津渡，矗立着全国唯一保存完好的元代过街石塔，塔下铭刻着车辙印痕的青石板长街，古栈道上、古渡口边深厚的历史堆积层，已被玻璃罩精心保护起来。而建于近代的英国领事馆旧址不仅原貌保留，还成为当地博物馆的一部分，与馆内三万余件文物共同守望着镇江历史。
西津渡历史文化街区面积不过０．５平方公里，却汇聚了两处国家级文物保护单位、１４处省市级文物保护单位。继２００１年获得联合国教科文组织亚太地区优秀保护奖后，镇江近年来又搬走了农药、五金机械等工厂，正在将西津渡打造成文化创意产业园区和博览区。
“这里与当今千篇一律的城市相比，是那么的不同。传统文化是城市的根基，任何时候都不能为了眼前利益而抛弃城市的根。”来自沙特阿拉伯的阿卜杜勒－哈米德·哈桑参观西津渡后说。
文化蕴涵着驱动城市发展的不竭动力
意大利馆是上海世博会众多热门展馆中的一个，其成功的一大原因是意大利国内各地区踊跃参与，将各自的历史文化与创新成果巧妙融合，带给参观者特别的吸引力。
以坎帕尼亚大区为例，这里不仅拥有庞贝古城等世界闻名的历史遗产，同时是欧洲航空航天技术最领先的地区之一。围绕“城市生活品质服务的创新”这一主题，坎帕尼亚大区展示其作为历史、建筑和艺术经典的地铁系统，卫星遥感和地震监测技术，老街区的改造和可持续发展，还将现场模拟昔日王宫的光影游戏和月光下的庞贝古城。
上海世博会意大利政府总代表办公室秘书长玛丽亚·阿孙塔·阿奇利·萨巴蒂尼认为，各地区轮番上场，无疑将让意大利馆的文化内涵更加多元和丰富，观众浏览这些有千年智慧积淀的地区展示，无疑是一个寻找创新灵感、实现自我完善并借文化驱动新的发展的旅程。
在德国杜塞尔多夫４００多平方米的案例展示区，莱茵河畔地面道路改造为隧道、船来船往的繁忙老港区转变为“媒体港”等上世纪９０年代的城市经典变化，被实物和多媒体技术微缩呈现出来。
杜塞尔多夫市市长迪尔克·埃尔贝斯强调，无论是城市的发展还是城市的宜居，都离不开对文化的传承。面对蕴含着历史文化的老港口和老街道，杜塞尔多夫在新的发展阶段没有简单地将其推倒重来，而是从产业转型的需求出发，对老城区进行保留和改造，实现了城市的重新定义和城市空间的拓展。
世博会浦西园区的江南广场，是中国民族工业发祥地——江南造船厂旧址。这里永久放置了１５件（组）雕塑，共同演绎“工业记忆”的主题。中国雕塑学会副会长、深圳雕塑院院长孙振华认为，雕塑有助于恢复人们的历史记忆，体现江南造船厂１００多年间留给上海的城市印迹。
孙振华说：“城市发展是需要累积的，不应发展一段丢掉一段。希望上海世博会能树起一面传承历史文脉、尊重历史积淀的旗帜，为今后中国的城市发展提供借鉴。”
让世博带来的多元文化开启民智
１９６８年，贵和皓山第一次来到中国，江西、福建等地的秀丽山水，特别是当地出产的陶瓷以及中国悠久的陶瓷文化，让贵和皓山沉醉、倾倒。又过了１６年，贵和皓山开始在京都设窑从事陶艺创作，如今已是日本著名陶艺家。
今年，贵和皓山又来到上海世博会参观、取经，并与中国同行共同举办了一个“中日陶瓷珍品展”。
６５岁的贵和皓山说：“在中国古代陶瓷面前，我不仅看到了精美的技艺，深厚的文化底蕴，也感受到令人称奇的想象力，其中还蕴涵着古代工匠高远的志向和不懈的追求。而这些文化和精神层面的东西，不仅可以启发我们新的创意灵感，更是当代社会所缺乏的。我希望世博会能起到汇聚多元文化、传承民族精神的作用。”
在新西兰馆前，露天摆放的一艘长约１０米的独木舟。这艘独木舟尚未完工，每天都有几名毛利族工匠手持斧凿，不惜气力地锤打、雕刻。这件被命名为“种子”的巨型展品，象征着毛利人大约１０００年前从南太平洋岛屿渡海来到新西兰的久远历史，也是毛利民族在风浪中搏击、生存的见证。
“等到７月９日新西兰国家馆日这一天，‘种子’将全部完成并送给中国。作为毛利人传统文化象征的独木舟，将成为新中两国友谊的桥梁。”新西兰展区总代表菲利普·吉布森说。
