明确了兴州窑是元代民窑，部分产品为官府定烧;在仿烧磁州窑、钧窑、建窑产品的过程中，形成了自己的风格。

　　兴州窑是金元时期燕山北麓一处较大规模的民间制瓷窑场，部分产品为官府定烧，在仿烧磁州窑、钧窑、建窑产品过程中，形成了自己的独特风格。已知窑区位于河北省隆化县隆化镇鲍家营村。为配合基本建设，受河北省文物局委托，河北省文物研究所派员对隆化县民族博物馆进行指导，于2010年4月25—5月7日，对相关区域进行了考古发掘。

　　本次发掘面积440平方米，共计发掘灰坑12个、灰沟1条、窑炉6个、作坊3处、墓葬1座。发现瓷片万余，其中标本50种，小件器物300件，包括多种陶瓷产品、生产工具和生活用具。瓷器见碗、盘、钵、盆、盖缸、杯、缸、罐、瓶、壶、炉、灯、钉帽、动物瓷塑、围棋子；窑具有匣钵、支顶钵、支圈、垫圈、垫条、间隔球、支柱、火照；工具有瓷拍、模子、石杵、石臼、石磨、骨刷、铁刀等。

　　发掘区地层共分10层，分战国至汉、北朝、金元三个大时段。其中4、5层为工作重点，和窑址关系密切，属金、元丰富期。发掘窑炉大小不等，Y1、Y4、Y5体量较大，结构复杂，Y2、Y3、Y6体量较小，结构简单。Y2、Y3推测为釉灰窑。

　　Y1为平面马蹄形半倒焰式馒头窑，用柴草做燃料。以窑室为中心，由风道、窑门、火膛、灰室、窑床、烟囱、护墙7部分组成，方向北偏东20°，总长8.5米，宽6.2米，窑壁残高0.2米。风道在窑室南侧，长2.1米。窑门位于窑室南端，风道以上，由窑壁和南侧东西翼墙组成，平面呈北小南大喇叭口形。火膛位紧邻窑门，北接窑床，平面略呈东西尖的核形，长2.4米，宽1.1米，中前部有炉栅，搭在灰室开口处。灰室位于炉栅下，存草木灰，开口呈大半圆形，平底，直径0.9米，深0.4米。窑床在窑室后部，南经挡火墙和火膛隔开，后有窑壁与烟囱阻断，基本为横长方形，东西3.4米，南北1.8米。窑床上满置耐火沙，厚0.1米，中间部分地段有烧结面，耐火沙下为红烧土。窑床与火膛持平，前后水平。窑床后窑壁，用耐火砖丁平垒砌，西侧较厚，东侧较薄，厚0.5~0.8米，均匀分布7个排烟孔，宽0.1米，高0.3米。两个烟囱在窑室后侧，通过排烟孔与窑室相通，呈大半圆形，内径东西1.6米，南北1.4米，残高0.7米，底面较窑床低0.5米。护墙在窑室东、西两侧，位于窑壁外1.4米处，用石头垒砌，中间填土。瓷窑内出土窑具、碎瓷片以及窑顶、窑壁塌落等。其中线轴形支柱和酱釉梅瓶为多，推测主要为烧造梅瓶用。

　　发现作坊三处。4层下出露F1、F3。F1位于T2中部，在Y1西侧，正方向。平面长方形，长2.7米，宽1.6米，外为矮墙，高0.3米，内有5道凹槽，凹进地面0.1米，宽0.3米，长约1米。未发现进出口，推测为晾坯用。F3为大块鹅卵石垒砌，正方向。自房屋东北角延伸北墙、东墙，北墙残长3.6米，东墙残长2.9米。屋内地表平行墙体用石块纵横相接砌出4圈拐角，上盖石板，在东墙北侧还留出小孔沟通内外。墙体、石板均有缺损，性质功用不明。从层位和相对位置推断，F1、F2、Y1关系密切，为一个整体。5层下出露F2为6道南北向平行凹槽组成，槽宽0.2米，深0.2，长3~5米，并有不规则柱洞，其西侧为踩踏面，上层纯净起层，下层铺垫破碎支圈。推测该作坊上搭简易顶棚，为晾坯用。 F3、踩踏面、Y5关系密切。

　　出土瓷器标本，器类、造型、烧造技术为典型的元代特征。绞釉碗、点褐彩山水四系瓶、黑绘花题文字大口缸为兴州窑典型器物。烧造器物多为日常用品，少量文玩摆件，不见瓷枕。圆器底部多向外凸出，形成脐底。器物以匣钵单烧、套烧、涩圈叠烧、支圈覆烧等方式烧成。从胎、釉、装饰分为3个系列，仿磁州窑、钧窑和少量仿建窑。胎体分红褐、白中偏黄（白）、灰黑几种，一般颗粒较粗，含红、白、紫、黑小点。釉色有白釉、酱釉、黑釉、钧釉、茶叶末釉等。白釉器物腹壁施化妆土，再罩以透明釉，透明釉本身略闪青色，深色釉直接施挂。白釉见象牙、灰白、闪青、偏青4种，其中闪青釉光洁莹润，略有银色。黑釉器见亚光、常光、高光3两种，亚光器胎质较细，釉色均匀，光色柔和；常光器釉面凝重，个别在口沿处有天蓝色乳絮现象；高光器坚润，色泽深黑，釉面泛银灰色。酱釉分偏黑和偏红两种，偏红器釉面均匀，晶莹闪亮。钧窑风格器主要有碗及盖缸，残片几乎每个单位都有发现，可证该窑烧造钧釉器物。钧釉表面呈天蓝色，釉层凝厚，内有乳絮状斑块，鬃眼均匀分布，口部渐变为褐色，剖面可见釉、胎之间有1道白线，个别器物上有窑变特征。

　　装饰多见两釉、釉下黑绘花、釉下题字、釉上题字、点彩、搅釉、油滴等。釉下绘花草或题字和透明釉配合，并以釉下绘弦纹为地，弦纹常见于碗、盘、盆等矮器沿下或内心部位，或在罐、瓶等高器外壁口、肩、下腹处，黑绘弦纹一周或数周，线条匀称，流畅自如。黑绘花以弦纹勾勒天地，中间部分作画，浓墨似漆，母题有花、鸟、鱼、虫，见有折枝牡丹、串枝大朵花卉、单朵菊蕊、卷枝芍药、梅花、兰草、竹枝、草茎、蕉叶、莲瓣、蜻蜓，或组合成菊雁、鱼戏水草、蝶恋花等，独不见人物。运笔自然，笔意连续、用墨饱满、写意生动，充溢乡土气息，神采飞逸，生机盎然。题字位置及组合与黑绘花相同，多为草书、次或行或楷，线条流畅，笔锋随意，自由奔放，随意洒脱。形式多样，有诗文、窑人款、数字型号款、年号、室名、吉言赞颂款等，不同文字统计约50种。内容多百姓喜闻乐见，措辞遣句随意，或劝戒、或美好祝愿，或说明工匠、年代、款式、功用。

　　其点彩和白釉褐彩为釉上彩绘，摆脱了透明釉的限制，成为后期的主流。从成品观察，彩面略有凸起，手感涩逆，彩绘多晕染，顺烧造时重力向下洇渍，施釉未干即点彩或彩绘，在已上釉地上直接施彩入窑高温烧成。釉彩结合致密，呈熔融质。多见于瓶、壶等小口器，如四系瓶、玉壶春瓶、胆式壶等外壁，多以酱、褐彩断续点绘连缀成山水、花卉、树木、几何纹等纹样，彩绘向内、向下洇晕渲染，富于层次变化。简洁明快的笔触，清新自然的意境，极富感染力。画面浓淡相宜，远近相映，透出中国传统水墨画的意味，给人以恬淡、闲逸的感受。绞釉仅见于碗、盆底心及内壁，酱釉在透明釉中自然流淌，相伴随行，依次呈现黑、酱、红几种层次，更显色泽鲜艳。行云流水，气韵自生，极富动感，令人惝恍迷离。这些方面共同构成兴州窑的特质。

　　从叠压打破关系和出土器物推断，遗迹、遗物分属前后相继的两个阶段。兴州窑烧造前期在兴州城被蒙元占领后，初创窑炉位于在中心位置，晚期窑区范围向四周扩大。前期主要仿烧磁州窑简单的白地黑花器，后期引进钧窑、建窑的技术，并且推陈出新，更多的运用了釉上彩绘技术，形成了自己独特的风格特色——绞釉、点彩山水、亚光、文字和花草互文。发掘窑炉、作坊、灰坑杂处，分布密集，说明该区寸土寸金，集中烧造。遗物相对集中，特征分明，说明由窑炉、作坊、灰坑组成各家窑场烧造器物不同，各具特色，在官府统一管理下分工协作。如H10中出土碗、盆，底心大多黒绘“十”、“拾”字；H13器心黒绘“七”及“柒”；Y1附近多出土A型黑釉梅瓶；Y2旁H10多出土B型盘。另外灰坑出土肩部白彩直书“内府”黑釉梅瓶、窑室出土肩部支书“□顺官”酱釉梅瓶，说明该窑区烧造产品部分供应官府。窑址另见细白瓷盖缸、三彩碗、三彩牌饰、梅子青釉盘、红绿彩瓷俑等，也发现划花、印花、剔花等装饰瓷片，但不成系统，不似已发现典型兴州窑瓷器风格，暂定为其他窑口。

　　优越的地理位置，底蕴深厚的人文环境，造就了鲍家营窑址的空前繁荣景象。隆化盆地水路、陆路交通便利，伊逊河即《水经注》载索头水，为滦河支流，水力资源丰富。四周山地植被茂密，燃料资源充足。制造瓷器的原材料当地也有生产，东2公里处浅山丘陵地带瓦窑沟盛产矸子土、白碱、原生黄土，正是瓷土、化妆土和釉料来源，南5公里处石灰窑沟出产石灰，是釉灰的主要原料，助熔剂石英、长石、莹石和着色剂氧化铁矿石、铜矿石也广泛分布。在这些自然资源的基础上，精湛的技术为瓷器烧造提供了必要条件。观察窑炉可知技术进步。细长的风道、硕大的烟囱、宽大的窑床，均可提高火候；风道和排烟口配合可以调控温度；烟囱底部低于窑床，利于存灰，便于重复利用。从发掘窑炉分析，燃料没有象长城以南一样改为煤做燃料，仍用木柴，应该和该处燃煤开采较晚、柴草资源丰富有关。Y1建筑技术有不成熟的迹象，七个排烟孔分布给2个烟囱，中间一个废弃不用，窑室后壁厚薄不一，西厚东薄。发现飞釉残器较多，如H10，大量器形完整的B型盘因釉面原因成为残次品。调釉及把握烧成温度技术欠佳，或者因创烧时间短技术积累少所致。历年征集、发掘所获瓷器，有“至元二年”B型盘、“至元六年正月造”A型大口缸、“至正二年”A型大口缸，尚未发现其他时代纪年。出土钱币和铜镜，多为金元时期，也为断代提供了佐证。从年款、器物形制及地层分析，窑址创烧在金末，停烧于元末。成形、装烧等技术不似从中原直接传进，不排除蒙古政权将从金国俘获的辽阳、赤峰、北京等地区的工匠编为匠户，分给条件适宜各州而创烧。长城沿线抚宁县潘庄窑址、宽城窑址、蔚县百草村等一批瓷窑，都是元初兴起，元代末期即告没落或消失，它们的相似经历和政治息息相关。

　　兴州窑上世纪70年代末已发现，历经4次调查、6次发掘，仍有许多地方不甚清楚。近年来，在隆化县及周边范围内曾发现大量有自身特色的辽、金、元时期瓷器，科学发掘现仅发现元代时期窑址，辽、金时期瓷器仍找不到具体窑口，它们是否为兴州窑产品，还有待于进一步的发现。加之标本未经理化试验，发掘面积有限，烧造瓷器特征仍需进一步明确。此外兴州窑制造瓷器的其他工序，如澄泥、炼坯、做器、装饰等诸多环节尚有缺环。这些问题都需将来的深入工作来填补。