钧瓷，中国瓷器史上的一颗耀眼的明珠。关于钧瓷的赞美及传说数不胜数，像“纵有家财万贯，不如钧瓷一件” 、“ 黄金有价钧无价 ”、“峡谷飞瀑菟丝缕，窑变奇景天外天”，足见人们对钧瓷的肯定。钧瓷原属青瓷系列，在众多的青瓷中也曾默默无闻，正是钧瓷的创新精神让钧瓷在众多瓷器中脱颖而出，名垂千古。

图：钧瓷花口虎头瓶

　　著名作家邓友梅这样评价钧瓷的贡献：“到了宋代，发明了铜红釉，好像‘嗵’的一声，在青瓷的蓝天上爆出一朵五彩耀目的焰火，于是，钧瓷一跃成为五窑之首。”

　　可以想象的是，如果没有创新，钧瓷依然会在庞大的青瓷族群里，寂寥地散发着青幽之光。也可以想象的是，如果没有大宋官窑的持续创新，钧瓷的发展也许难以达到今天的高度。

　　说来也许简单，大宋官窑的创新是围绕“让钧瓷走出去”而展开的。多年来，钧瓷的影响力一直局限在省内有限的范围内，当我们向外地朋友兴高采烈地宣扬钧瓷时，可以明显看到他们脸上的茫然。

　　如何让一个地方瓷种走向全国、走向世界，大宋官窑的方法是：在追求钧瓷本真的同时，注重运作，持续拓展。

　　《祥瑞瓶》是大宋官窑运作的第一个标志性名品，始于2003年的亚洲博鳌论坛。大宋官窑请北京大学教授、国学大师季羡林等一批文化名家出谋划策，确定用做国礼的造型主题，并以求珍去凡、“一件世代相传”的决心和勇气，将厚重的中国传统文化与瑰丽多变的窑变神韵相融合，升华为极致奢华的国礼重器。

　　亚洲博鳌论坛作为钧瓷国礼的开端，使钧瓷重新彰显了尊贵和荣耀。各类媒体的推波助澜，使钧瓷重新声名鹊起。

　　《祥瑞瓶》的成功运作，不仅将钧瓷的发展引入高端，而且形成了大宋官窑新的运作模式，即“孜孜追求钧瓷本真，融入文化深厚底蕴，借助舞台演好钧戏，巧借媒体反复造势”。

　　大宋官窑通过运作，使钧瓷第一次走进了国际盛会，走出了国门，还通过不间断的拓展，使钧瓷在更大范围内产生了难以估量的影响。

　　2005年，大宋官窑首次将中国传统节日与钧瓷文化相融合，第一次批量创作生肖礼品《中秋团圆瓶》;2006年，第一个在北京中南海举办钧瓷艺术展，并建立钧瓷固定展馆;2008年，第一个在北京皇城根下设立钧瓷“九三会所”，成为与京城高端的交流平台;2010年，第一个在香港铜锣湾建起旗舰店，拉开了向海外市场推广的帷幕……

　　钧瓷终于走了出去，且渐行渐远。大宋官窑的创新理念，敢为人先的魄力和勇气，似春风化雨，在钧瓷界润物无声。