在近日广州举行的周门北“彩虹会”举行的醴陵精品展中，醴陵瓷器艺术大师的作品价格仍处上升状态，与近5年相比，有些艺术大师的作品价格升值在10倍以上。

　　据陶瓷行家周圆介绍，2006年前醴陵只有两名中国工艺美术大师，单是2010年就有14名获中国陶瓷艺术大师称号，省大师也有几十名，从事釉下五彩创作的人员队伍也越来越扩大了;大师作品价格也上升很快，2006年时中国工艺美术大师邓文科、陈扬龙的作品为10000元左右，而目前价格动辄达十余万元，升幅达10倍以上。

　　尽管市场价位大涨，但醴陵市红瓷典瓷业有限公司总经理彭毅发现收藏群体中仍存在盲点醴陵瓷以颜色见长，但收藏者并不是因为理解醴陵瓷的工艺难度而收藏;同样，在拍卖市场中，古代瓷器的彩色釉备受收藏者追捧，也是因为“物以稀为贵”，而未必是懂得当时彩色釉的工艺难度之大。

　　彭毅告诉记者：“很少收藏者关注瓷器的瓷质、坯胎、颜色烧制、工艺技巧，更多追捧的是画工、表现能力、设计感、意境。”

　　这种情况不但存在收藏群体中，比如在产业链中，专门制作瓷胎的工序也未被足够重视，导致拉坯师傅的工资水平难以提高。

　　据了解，以景德镇的瓷胎为例，价格最低的仅为0.8元/件(该处的“件”是瓷器立件高度大小的单位，一般的立件有“五十件”和“一百件”)，比较优质的也仅为1.5元/件，即一个瓷胎，价格仅为80~150元之间。

　　而彭毅透露，有的国家级大师却非常重视自己作品的瓷胎材质，往往可能投入数万元甚至十万元购买一个品质优质的瓷胎。

　　周圆认为，这主要是因为国画的影响力太深远了，收藏新手通常感觉“从国画入瓷器”比较易入门，因此形成了按理解国画的方式去理解瓷器的习惯。“行内对于工艺难度心中有底，都知道怎么衡量作品的价格”，彭毅说，但是通常外行人并不能理解瓷器价值高低的这种重要依据。

　　他举例，比如某些当代瓷器的宣传亮点是“烧制温度为1450度”，但实际上，中国的陶瓷胎最多也只能使用1400度，正因为这样的高温，才产生了醴陵瓷如此绚丽的色彩，否则瓷胎不能承受如此高温而会发生变形和崩塌。“只有内行，收藏才靠谱”，周圆如此建议。