近幾年，拍賣市場上的康雍乾瓷器一次次地拍出天價，人們對青花、粉彩、鬥彩等瓷器的認識越來越深入，但宋代瓷器卻少有現身拍賣行，一是因為大量新藏家的審美標準轉向了艷俗與富貴，二是因為宋瓷稀少，位列宋代五大名窯的哥窯瓷就更是少之又少。宋代朝廷先是指令幾個燒瓷質量好的窯場，如定窯等燒造貢瓷，後來嫌定窯瓷「有芒」，轉而專門設立汝窯、鈞窯等官辦瓷窯。後來，人們把「汝、官、哥、鈞、定」稱為宋代五大名窯。五大名窯代表了中國單色釉瓷的最高水平。汝窯最為珍貴，世界上收藏有汝窯的博物館不足10家，館藏汝窯傳世物總計為67件。早在明清時期，民間即有「縱有家財萬貫，不抵汝窯一件」的口碑廣為流傳。哥窯的存世量也很少，據專家估算，哥窯瓷器全世界也就幾百件，台北故宮藏有190多件，北京故宮藏有幾十件。

　　哥窯是存世瓷器中謎團最多的一個，窯址至今沒有定論，有人説在河南，有人説在景德鎮，有人説在杭州，還有説在浙江龍泉。嘉靖年間刊刻的《七修類稿續稿》稱，哥窯與龍泉窯都是在龍泉縣燒造的。南宋時有章生一、章生二兄弟倆以燒瓷為業，哥哥章生一燒瓷以胎細質堅、斷裂開片為特色，因而被稱作哥窯；弟弟燒出來的青瓷不開片，被稱為龍泉窯。但後來一些研究考證發現，二者的土質顏色不符，對哥窯窯址難下判斷。

　　對殘缺美的一種欣賞

　　哥窯瓷器上佈滿了黃黑相間的裂紋，即「金絲鐵線」，金絲指細碎的開片，呈黃色，鐵線指大塊的開片，呈黑色。金絲鐵線的形成是因為瓷器在燒造過程中，由於胎質和釉的膨脹系數不同，出窯後開裂。收藏家馬未都曾舉例説，自家的一件新仿製的哥窯瓷器，夜深人靜時能聽見作響的炸裂聲，這聲響一直能持續一兩年時間。釉片炸開後，粗的開片會漸成黑色，而細小的開片由於間隙過小，顏色進不去，時間長了，氣體進去後，就氧化成了金黃色。

　　哥窯的另一個特徵是紫口鐵足。明代曹昭在著名的文物著作《格古要論》中指出：「舊哥窯色青，濃淡不一，亦有紫口鐵足。」所謂紫口，是指口部由於釉厚，露出紫色的胎骨；圈足露胎的部分，呈現鐵褐色的顏色。金絲鐵線紫口鐵足是哥窯瓷器的最顯著特點。

　　哥窯還有一個最奇妙，又最容易被人忽視的特徵，即所謂「攢珠聚球」。著名古陶瓷鑒定專家孫瀛洲在其《元明清瓷器的鑒定》一文中説「如官、哥釉泡之密似攢珠……這些都是不易倣作的特徵」。「攢珠」指哥窯器中之釉內氣泡細密像顆顆小水珠一樣，滿布在器物的內壁和外壁或內身和外身上。「聚球」比珠大，數量少，一般呈圈形排列在器物之內壁。

　　古代文人的審美中，追求一種病態的缺陷美，哥窯燒制過程中形成奇特的殘缺，反而成了人們大加追捧的元素。哥窯雖是民間私窯，卻在後世備受人們青睞，元明清仿製者頗多，但其製作工藝已不能與宋代哥窯相媲美。

　　吳方言中「官」、「哥」二字發音幾乎相同，有人也認為宋五大名窯(汝官哥鈞定)中，「官」、「哥」屬同類作品。很多瓷器，這本書上認定是官窯，到了另一本書上卻成了哥窯。一些專家的認知也是一知半解，因為它太珍罕了，沒有多少人真正上過手。

　　倣品價值也驚人

　　1970年10月，南京博物館發掘了位於南京中央門的一座大墓，大墓的主人汪興祖少時為朱元璋部將張德勝養子，改姓張氏，後又複姓汪氏。據墓誌和《明史》等記載，汪興祖是廬州(今安徽合肥)巢縣人，生於元至元四年(西元1338年)，死於明洪武四年(西元1371年)。他繼承其父張德勝之職，追隨朱元璋南征北戰十餘年，在明帝國建立時，立下了許多戰功，官至榮祿大夫、同知大都督府事，食祿1500石，成為顯赫一時的開國元勳。

　　汪興祖墓室結構為罕見的閣樓式倣木建築式樣的券頂磚室建築，裏面隨葬了大量金銀器、玉帶飾、瓷器等物，包括青花高足瓷碗，零星金飾等。光是哥窯的盤子就有11件，出土時有的疊壓在一起，可分大中小三類，青釉葵瓣口盤也位列其中。汪興祖墓雖不能與馬王堆這樣的豪華墓葬相提並論，但在當時民生凋敝的大環境下，也算奢華。

　　對於藏家來説，擁有一件宋哥窯足以傲視同儕。1992年，佳士得(香港)拍賣過一件宋代哥窯八方貫耳瓶，雖然當時有人持不同看法，但仍拍出1000萬港元以上的價格。就算是清代倣品，如今的價值也十分驚人，2006年，一件清雍正「倣哥窯八卦紋龍耳寶月瓶」以23.2萬英鎊成交。隨著億元古董時代的到來，哥窯這種高古瓷的價值不可限量。