包装是商品流通发展的产物。商品从脱离生产领域，经过流通进入消费领域，要经不少周转环节。为顺利完成这个过程，保持其价值原状进入使用中，根据不同需要，用适当的材料，相应的设计和技术制作而成的一定保护器物就是包装。

　　紫砂壶的包装是商品包装的一个分支。由于它易碎，体积小，不占空间(除特大的紫砂壶)，易于携带的独特性，决定了它包装的特点：避免挤压，碰撞。

　　从紫砂始于宋代直至解放后，相当长的时期，紫砂壶的经销商们只重视到保护紫砂壶的安全运输，防止它的破碎，便于搬运存放。只用稻草、普通的纸和绳索包扎，完成简易的包装。只有很少一部分通过名家设计制作的壶是用榉木、红木做成盒子包装。由于经济发展，社会需求等多方面的原因，在相当长的发展过程中，紫砂壶的外包装一直处于停滞状态，没有改观。而且紫砂艺术重视的大都是内在美的结合，忽略了外在包装的魅力。

图：宜兴紫砂茶壶/商务礼品/生日礼物

　　紫砂壶艺流传至时大彬时，由于壶艺发展趋于完整，可称为紫砂之成熟期。而紫砂史目前之真正可考据的时期，也只有从时大彬开始，这可由一九六八年在扬州江都丁沟乡出土的六方大彬壶上看出端倪，发掘时，伴有砖刻地卷一方，注明为明万历四十四年墓葬。从这件出土的时大彬壶上，可看出此时的制作技法和工具的使用，已经非常精练。

　　此时也有一些名家有精采之作，且传世于今的如︰陈子畦、惠孟臣、陈用卿等人。

　　之后明灭清兴，战乱的关系，紫砂业由兴而衰，再复业时，由于民间尚不富裕，个人名家昂贵之作，尚未复苏，起初多是民间拙朴之作，故少见个人落款，工艺较为粗糙。直至雍干时期才渐有名家之作，如华凤翔、邵元祥、王南林……等一代名匠。

　　清乾隆时，茶壶艺的技法、形式趋向华丽完美，所以制壶多用模具辅助，以求外表工整，直到嘉庆年间陈曼生与陶工杨彭年再创紫砂壶艺的另一高峰期，他们回复捏造古法，创意天成，并将书画、金石与紫砂陶艺文化相结合，是紫砂壶艺的辉煌时代。