近期不少媒体不约而同有“广彩”收藏的相关报道。或巧合，或有因，同时也是必然的。“广彩”陶瓷收藏的艺术、文化，以及近代国际经济、贸易、文化交流历史研究等多方面的特殊价值，似乎暂时没有其他藏品类别所能替代的。

　　首先，从历史说，行业间对“广彩”的概念都未能完全准确理解与表述，将“广彩”等同“广州织金彩瓷”，是狭义的概念。广义概念则是指广州地区、甚至延伸至广州周边地区所创作生产的釉上彩陶瓷产品，所以也有“广东彩”一说。

　　“广彩”目前产品分类说法多种，除了“织金彩瓷”，还有“珐琅彩”、“三彩”、“五彩”等多种技法品种。按现在共识，“广彩”是有历史沿袭的，“织金彩瓷”大概起源于清雍正年间，“三彩”、“五彩”和“珐琅彩”等“广彩”品种起源就可追溯更远久些。各者生产年代、技法以及当今的价值都是有明显的差别的。特别是广州“珐琅彩”与景德镇“珐琅彩”之间的关系，笔者认为，是有较重要联系的，但目前学术研究方面很欠缺，期待有新的发现与惊喜。

　　其次，关于“广彩”的当下市场状态，如其他信息所反映的大致。需要补充两点的是：第一，许多人认为，广彩由于是当年大量出品，所以存世量巨大，但笔者认为相对于同时期的景德镇产品，还是相对存世少的，尤其是清早期的精品，还有“珐琅彩”和明代就出现的“三彩”产品更是少见难得。第二，有人认为老“广彩”多是国外回流，所以没有或者少假货。非也！其实早在多年前开始至今，就有大量仿造的“老广彩”“出口转内销”的造假手法了。藏家们必须动慧眼了！