陶瓷板画是指在平素瓷板上使用特殊的化工颜料手工绘画、上釉，再经高温烧制而成的一种平面陶瓷工艺品。

　　陶瓷板画始兴于清末源于江西景德镇，既陶瓷板画是指在平素瓷板上使用特殊的化工颜料手工绘画、上釉，再经高温烧制而成的一种平面陶瓷工艺品。

　　是陶瓷又是画，是中华陶瓷发展出来的一朵奇葩。陶瓷板画经烘烧后，画面永不褪色，是一种把色釉料作为色彩的主题语言引用到现代艺术绘画创作中的新形式。

　　源自优秀的传统

　　传统的瓷板画最早可追溯到秦汉时期，而既有平整而光洁的瓷板形状又有绘画艺术形式的瓷板画是从明代中期开始出现的。随着烧制技术的提高，瓷板画改变了最初被当作镶嵌附件的用途，逐渐成为独立的品种。瓷板画作为一种独立的绘画形式在清代嘉庆、道光年间已经非常流行，一般官僚、商贾之家都把它悬挂在厅堂或书斋的墙壁上。

　　明代瓷板画有青花、青花釉里红、斗彩、五彩几种，但瓷板画作品远没有器皿类陶瓷多。现存于世的瓷板画有两种：一是镶嵌于家具和其他生活用具之上的附属物，二是明代中期已开始成为独立绘画形式的瓷板画。嘉靖、隆庆、万历三朝随着家具、文房用器上镶嵌瓷板画的流行，产量不断增加，从而为独立绘画形式的瓷板画的发展奠定了基础。

　　清代瓷板画有青花、五彩几种，产品比明代要多，青花、粉彩、五彩出现并驾齐驱的局面。康熙年间是景德镇瓷板画生产蓬勃向上的时期，画面以梅雀、翠鸟、花卉、历史人物故事和刀马人题材为多。乾隆年间瓷板得到广泛应用，烧造尤多，还风行漆地瓷板画，这表现出乾隆年间陶瓷工艺追求奇思妙想、鬼斧神工、精妙绝伦的风格。嘉庆以后陶瓷生产每况愈下，但瓷板画依然受人崇尚，品种更多，形式一应俱全，且瓷板画面积更大。虽然瓷画艺术日趋僵硬、繁缛华丽，但继之而兴起的浅绛彩又使清末瓷板画在绘画形式上得到了新的发展。

　　现代的陶瓷板画形成于南昌，主要流传分布在南昌市、景德镇、九江等及邻近省市。20世纪初，景德镇在浅绛彩的发展和推动下，一些瓷画家努力将宋元以来的中国画形式借鉴和移植到陶瓷画中来，将传统瓷画加以创新，使景德镇彩绘出现了新的面貌，而南昌陶瓷板画的制作技术是由景德镇烧瓷艺术演绎而来的。

　　作为弘扬陶瓷文化的先行者，蒙娜丽莎集团在2009年专门成立了蒙娜丽莎文化创意设计有限公司来研发和生产陶瓷板画。东鹏、马可波罗、金意陶等企业也瞄准了这个市场，纷纷投入研发的队伍。到现在为止，全国有几十家企业在生产和销售陶瓷板画。

　　工艺决定应用

　　据蒙娜丽莎集团艺术总监陈捷透露，蒙娜丽莎的陶瓷板画以薄板作为基础材料，经过高温烧制或彩雕、微雕等多种现代复杂工艺相结合而成。蒙娜丽莎的陶瓷板画分UV技术、高温烧制、彩喷彩雕和签约艺术家釉料作画四大类，主要运用的是以下三大工艺。

　　一、幻彩工艺。低温平面喷印，高精度解析，使用进口专用环保油墨，全画幅平面写真，特制电炉烧烤，色彩鲜艳，还原真实，画面创作设计快捷简便。

　　二、彩雕工艺。高温焕彩恒温烧釉工艺，融合烧釉与微雕双重高新科技，立体感强、通透性好、逼真度高、保存时久、收藏价值高。

　　三、微雕工艺。全电脑3D数码控制，通过高流速金刚砂在陶瓷薄板表面进行微米级的精细雕刻加工，设计师可依据画面效果要求进行设计，以达到不同的立体效果。

　　用以上三种工艺制作的陶瓷板画产生了三种工艺效果，根据不同的效果又有不同的应用。第一种是亮光的，适合婚纱照制作、个性肖像制作、风景制作，可广泛用于电视背景墙、玄关、屏风等家居场所，也可大面积用于公共建筑的各类装饰墙领域;第二种是亚光的，适合名画复制收藏、水彩画等风格的画作，比较适合办公室、酒店大堂等比较优雅或宏伟的地方;第三种是半亚光的，适合地铁、建筑及户外等壁画空间的应用。

　　据金意陶集团副总经理兼金意陶科技有限公司总经理黄惠宁介绍，金意陶除了使用陶瓷薄板生产陶瓷板画外，还推出了瓷砖画。陶瓷板画的魅力价值不单单在画上面，还体现在工艺上面。金意陶通过在规格较小的瓷砖上经过微雕、浮凸、数码喷印或者亮光处理，将高水平的艺术作品甚至是世界名画复制到瓷砖表面，最后配上画框直接干挂到墙壁上，让室内空间增添文化气息，让追求生活品味、爱好艺术者用少量的投资就可以获得生活或办公空间的艺术氛围与原创作品的艺术欣赏价值。另外，也可根据建筑空间的主题、内容、场景等进行画面与尺寸的个性化定制，达到独一无二的装饰效果，具有极大的艺术收藏价值。

　　此外，陶瓷板画面积越大对工艺的要求越高，要应用到巨大的外墙空间还需要一些时间进行技术升级。现在单幅陶瓷板最大尺寸是2m×1m，如果要制作10m×1m的陶瓷板画，就需要5块2m×1m的陶瓷板拼接起来，每两块陶瓷板之间的图案要衔接得好，这样一来要求的技术就要更高，难度就自然加大了。

　　市场推广

　　陶瓷板画的特点如下：

　　一、陶瓷板画具有瓷板平整光洁之美，便于艺术家以瓷当纸，随意挥毫，充分发挥作者的绘画天才，充分展示瓷画的审美意境。

　　二、陶瓷板画便于表现中国画的神韵和意味，符合中国人传统的审美习惯和审美趣味。

　　三、陶瓷板画是陶瓷艺术家汲取中国传统绘画精髓，表达东方审美理想的重要载体之一。这种表达经得起时间的考验，因为陶瓷板画与纸绢画相比，经过高温烧烤后，陶瓷板画的材料物理和化学性能稳定，不怕潮湿、不怕霉变，只要不撞击便不会损坏。此外，陶瓷板画的色彩，无论是釉下青花、釉里红、高温颜色釉，还是釉上粉彩、古彩、墨彩，色彩永远鲜艳，不会因日晒水浸而变色，便于收藏。

　　四、陶瓷板画样式多，除了常见的长方形、正方形外，还有圆形、椭圆形、扇形、鸡心形、叶形等等，便于家居装饰，既可独立成体挂于客厅、书房，又可作家具的镶嵌之饰，或制成插屏或围屏等。如果采用陶瓷薄板作为基材更可用于柜门、房门、台面、屏风等多种饰面，足以满足任何设计的需要。

　　五、陶瓷板画迎合现代人的审美需求，现代陶瓷板画风格的多样性和包容性，既可满足人们崇尚古典美的需要，又可适合人们追求现代时尚的口味。而且，陶瓷板画价格相对于昂贵的名画来说十分低廉，能够购买到以前只能在书本或者电视上看到的艺术作品，这不仅能满足消费者的艺术欣赏需要，还能提高大众的审美水平。

　　六、陶瓷板画是现代环境设计的重要样式，可根据建筑物的装饰需要，面积可大可小，大则如山迎立，小则俯首细赏。当今社会，现代陶瓷板画已成为家庭环境布置所喜爱的艺术品之一。

　　陶瓷板画目前还在普及阶段，在画作市场和陶瓷市场上所占的比例都比较低，需要慢慢培养客户。虽然是在成长初期，但是立体感强、规格多样、色彩逼真，黄惠宁对陶瓷板画的前景十分看好。陶瓷板画具有耐腐蚀、防潮、防水、抗老化、强度高等优点，清洁时只需用干净抹布擦拭表面即可，是纸类、布类、木板类等艺术画所不可比拟的，黄惠宁解释道。

　　陶瓷板画和纸绢画的区别很明显，一是工艺，陶瓷板画制作工艺复杂、难度大;二是价值，陶瓷板画工艺价值大，既秉承了陶瓷的历史价值也发扬了画的精髓，既能承古又能传今;三是材料的优越性，陶瓷对比纸绢的优势无需多言，耐高温、百年不变色等。

　　陈捷也表示，陶瓷板画具有极高的工艺价值、欣赏价值和收藏价值，可广泛适用于各种室内外的装饰、广告牌、导向牌和收藏纪念，是陶瓷艺术和绘画艺术的完美结晶。

　　向文化产业发展

　　欧美等一些发达国家更加追求产品的完美，使产品的质量有新的提升和突破，而国内商家则大都追求利益至上，向着粗制滥造、低质低价的恶性竞争方向发展，由此导致国内大部分商品质量长期在低水平徘徊，无法与国外品牌相抗衡，这就是文化的差异。不同的经营心态形成了不同的企业文化，也造成了不同的经营局面。文化是企业生产和成长的根基，有什么样的企业文化决定了这个企业能走多远。

　　以前，瓷砖只是作为半成品，烧制后要经过切割和组合，与配套产品一起放在市场上销售，消费者购买之后要进行铺贴才算是完整的过程。而陶瓷板画则完全改变了这个状况，经过烧制、雕刻等工序后生产而成的就是一幅作品，可以直接运用到各种室内外场所的装饰上。陶瓷板画是陶瓷产品由半成品向艺术品的跨越，大幅度地提升了产品的附加值，促进企业文化发展，弘扬陶瓷文化，加快发展创意产业。

　　国内的陶瓷行业近年来面对激烈的市场竞争频繁地打价格战、品牌战、新品战，在这场优胜劣汰的角逐仲，有的企业抓住机遇，以健康的心态、积极向上的企业文化为土壤，不断提升产品质量，积极开发适销对路的产品，努力塑造企业品牌，一步步壮大发展;而另一些企业则是急功近利、唯利是图，只会模仿抄袭、偷工减料，最终被无情地淘汰。

　　众所周知，文化和创意是企业发展腾飞的两只翅膀。陶瓷板画兼具文化与创意，有利于公司的品牌推广，提升企业的无形资产，更重要的是对企业未来发展植入了新的支撑点。将陶瓷板画作为企业向文化产业发展的发力点，将会有助于企业提高品牌的文化内涵，达成百年企业的愿景。

　　此外，陈捷和黄惠宁不约而同地提出了自己的担忧，他们认为陶瓷板画生产成本较低，利润空间十分可观，这可能会引起一些趋向利益的小部分企业进行恶性竞争，将陶瓷板画这个市场搅浑，到时候，良好的市场环境将不复存在。因此，蒙娜丽莎所用的均是已签约的国内外众多著名艺术家的原创作品，以艺术家许可版权的形式进行合作，即保持了原创作品同等的视觉效果与画面精粹，又便于陈列和保管，并提升了空间的文化氛围。金意陶的陶瓷板画生产也十分注重知识产权的保护，所用的作品均购买了版权。

　　陶瓷板画带动了陶瓷企业文化的进步，有益于企业打造艺术品牌和文化品牌，同时也能提高消费者的艺术欣赏水平和文化修养。企业需要共同努力，为陶瓷板画营造一个积极健康的发展环境，让陶瓷板画发挥应有的作用。