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大巧若拙 复归于朴——我的陶瓷印章创作体会

发布:2014-6-24 10:40:58  来源: 德州新闻网 [字体: ]

人 物 简 介

刘欣,1970年生,德州市人。国际陶艺家协会会员,山东省陶瓷艺术大师,德州美协副主席兼秘书长,德州平津印社副社长。
师从中国陶瓷艺术大师李梓源先生精研刻瓷技艺,作品格调高雅,意境深邃。他把釉上彩工艺与刻瓷相结合,借鉴金石技法,开创了陶瓷冰雪山水画的新面貌。近期专注于陶瓷印章的创作,借鉴玉琮的样式,注重线条、边角的分割;以文字装饰印纽,以不同肌理、釉色的对比构成装饰,深具现代感和视觉冲击力。其作品集《毛主席诗词组印》被中国收藏家协会定为纪念毛主席诞辰120周年红色精品展指定礼品。


陶瓷印章源远流长,是先民在制作陶器时超越实用性、对美的追求,对器物装饰的自发与自觉。现出土的陶印可追溯至商代安阳殷墟。春秋战国时期陶器运用更为广泛,器物上的铭刻印迹更为多样。作为抑印的陶印使用也更为广泛,存留大量的陶文。秦汉陶印与当时极为发达的铜质印章各有特色发展;至唐朝出现了瓷制印章。隋唐以后,由于铁、铜、玉、石等金属与硬质材料的耐用,陶印使用渐少,逐渐退出历史舞台,虽也曾出现个别的陶印,可能是作为冥器之用。但陶土的干湿与烧制时温度的高低,出现的不同质感,加之制作者不同的构思与思想感情的差异,以及不同刀法,那种浑朴、拙美的金石趣味,是其他印材所难以达到的。因此,在石质印材广泛运用的明清之际,也有几位印人尝试刻制陶瓷印章,只不过均未能充分展现其特色。


时至当代,随着科技的进步,烧制技术的提高,物流业的发达,陶瓷知识广泛的传播交流,陶瓷篆刻艺术的创作空前繁荣。现今发展为东有山东、西有陕西、南至广东、北到辽宁、中原河南都有生产,著名瓷区如淄博、宜兴、景德镇、禹州、佛山等均有制作。它们深受传统篆刻艺术的影响,继承和吸收了古代陶瓷篆刻艺术的精髓,在方寸之间营造出属于陶瓷印所独有的自由天地。既有先烧后刻的陶印,也有先刻后烧的瓷印,既突出了陶瓷的特性同时又有所创新,许多优秀的篆刻家参与陶瓷印创作,出现了一大批具有创意的高水平作品。 2007年京华印社举办了首届全国陶瓷印展,一时印坛名家云集,群贤毕至,盛况空前,当代印坛国手如王镛、石开、陈国斌等均琢陶雕瓷,使陶瓷印章在全国范围内形成广泛影响。 2009年篆刻与书法被列入世界非物质文化遗产名录,篆刻的地位在国际上得到了认可。


我在2010年开始从事陶瓷印章的创作,作品 《巨擘评聊斋组印》在 2011年获山东省陶瓷创新评比银奖。 《聊斋志异》由491篇短篇小说组成,人物众多,题材广泛,怎样用陶印形式表现其思想内涵,我一时不知从何入手。后发现文坛巨擘郭沫若、老舍、鲁迅等对聊斋均做过经典评论,如郭沫若先生评聊斋句为: “写鬼写妖高人一等,刺贪刺虐入骨三分。”老舍句为 “鬼狐有性格,笑骂成文章。”于是我录其词句以玉琮的形式设计了一组7方印章。印纽雕刻 “聊斋志异” 4个字,笔法以小篆字形,结体注意线条对边角的切割,形成外形的美感;并注意了肌理、釉色、刀法的变化。印顶设计了7方小印,选取了毛主席的 “人间正道是沧桑”句,利用印章赤橙黄绿青蓝紫7种釉色,表达了自己对 《聊斋志异》的理解:聊斋在写鬼写妖的文字背后表现的是世态炎凉,人生的感悟,真善美的追求。印文也采用了7种不同的形式,既有满白也有铁线朱文,力求丰富。


2013年我创作了 《康庄大道——齐文化成语组印》,该组印一套5方。从齐文化丰富多彩的成语中,以先哲处世治世的政治智慧角度选取了康庄大道、大公无私、令行禁止、以民为天和百家争鸣等成语。印纽设计上又分别饰以瓦当纹:永受嘉福、青龙、白虎、玄武、朱雀。从设计理念上更多吸收现代刻字元素,字形篆隶结合,变形、重叠、挪借、虚实,注重线条的处理和书写性,及边角的切割,形成上紧下松的格局;刻制刀法也不仅仅限于冲切,推、削、刮、留、断,圆刀平刀结合,在保证外形节奏感的同时力求丰富和变化。印文的设计也选取5种形式,从金文到隶变,从编钟形到方形;由于印面较大,所以线条力求粗犷、浑厚。同时放弃了亮丽光鲜的釉色,选择了更加古朴的色剂处理。具体操作中我选取釉上新彩的黑色做底色,该色在高温下呈现为墨绿色,且厚薄不同,呈色也有微妙的变化,其后再饰以不同的面色。烧成后,印章效果凝重、古朴。


在近期的创作中,我探索把现代刻字的元素融入作品中。现代刻字是对传统刻字的继承和发展。它的视觉冲击力,线条的张力,色彩的大胆运用是传统刻字所不具备的,故此也形成了其时代特征。把现代刻字的元素应用在陶瓷印章的创作中,也是对陶瓷印章的一种开拓,使陶瓷印章在具有绚丽釉彩的同时,更具有古朴、浑厚之感。□刘欣

 

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