乐龙耀高温颜色釉瓷瓶《天高云淡》

 陆如 青花雅集图花蕾瓶

 陈葆棣 四屏之二

 王锡良 绿章夜奏粉彩人物瓷板

　　艺术品市场突围之当代艺术陶瓷篇

　　许多人可能还对2012年前后当代艺术陶瓷身价飞涨的盛况记忆犹新：不少创作者的身价在短短几年内翻了10倍，“国大师”纷纷踏入“百万俱乐部”，甚至出现了超千万元的拍卖记录……令人难以预料的是，仅仅两年之后，飞涨的当代陶瓷就折了翼：许多“国大师”出现在拍场上的作品已经减少了一个“零”，可是仍然难掩流拍的窘状。现当代陶瓷的“冬天”为何来得如此凶猛？创作者和藏家又该如何抱团“过冬”呢？

　　文/图：广州日报记者金叶

　　本版图文无关

　　紫砂陶瓷艺术鉴赏家 张明强—

　　调整期是理顺行业

　　沉淀精品的好时机

　　艺术陶瓷的收藏，大概从1995年开始慢慢进入人们的收藏视线，在20年的时间里，这个市场一直在急剧扩大。炒作、浮躁也越来越严重。2012年是个转折点，那一年顾景舟的紫砂壶在拍卖市场上连续创造了上千万的天价，那一年景德镇宜兴的陶瓷大师高工头衔可以用钱“买”了。从那时到现在，从事陶瓷工艺的队伍几何级数的发展。我们宜兴紫砂陶瓷的从业人员已经达到了近20万，一年的产量超过明清五百年产量的总和。

　　在这个大背景下，从2012年开始，艺术陶瓷市场开始萎缩太正常不过了，这个市场已经给“炒”坏了。现在我们是从最高峰往低谷走—但是远远没有到最低谷，在我看来至少需要经过5~10年的调整。

　　从去年下半年开始，包括紫砂在内的艺术陶瓷断崖式的下滑。我们宜兴有一些高工大师，一年卖不掉一把壶。不过这些人都是亿万富翁，有没有成交已经没有意义了，只要价格守得住就可以了，想让他们降价没门。但现在有一些促销手段，比如你现在收藏大师的一把壶，他可以送你一把徒弟的壶。

　　最近我跑了北京、广州和深圳等地的陶瓷市场，这些市场现在非常冷清。很多头几年囤货的人，两三年内不需要再进货，手里的货能不能出去都是个大问题。所以真正想在这个阶段买陶瓷艺术品的人，我建议你不要跑到原产地去买，不要到拍卖市场上去淘，因为大师是不肯降价的。但你可以到北京买，去那些囤货的人手里买。毕竟他十年前囤积的壶，按照现在的价格打三折也是有赚的。

　　调整期对于理顺整个行业是大好事。我相信这个行业会淘汰掉起码百分之八十的从业者，这些人大都少有文化底蕴，也没有艺术天赋，今后，他们好好地做好自己的日用陶瓷就可以了。而剩下的百分之二十，在调整期可以摒弃掉浮躁的心理，脚踏实地做一些创作，从造型、工艺、原料的制备上真正取得突破。我希望在他们当中，能够诞生真正的艺术大师。

　　就我个人而言，我不会在这个时候再投资艺术陶瓷，我自己就做紫砂壶，我太知道它值多少钱了。不客气地说，现当代艺术陶瓷，离艺术品很远，也就是工艺品的水平，却硬要卖出艺术品的价格。紫砂如果没有文人的参与，就是个日用器。我看到一个现象或者趋势：现在很多文人、画家也参与到紫砂陶瓷的设计、创作中来。但因为现在市场的浮躁情绪并未褪尽，所以还是炒作为多，作秀成分很大。

　　中国工艺美术大师 李文跃—

　　对艺术家而言调整期蕴藏着突破的可能性

　　今年头几个月，陶瓷艺术品市场非常冷清。不过我们业内有句话叫“七死八活九翻身”，市场在上半年表现清淡是正常现象，下半年可能会好很多。

　　但我不否认现当代陶瓷目前进入了一个“调整期”。任何事物都不可能一直高位运行，更何况在整个国民经济进入调整期的大背景下。在我看来，进入调整期是非常自然的现象，也是一个机遇。艺术家可以在调整期，放慢节奏、调整自我，静下心来思考很多“白天”没有时间思考的问题：关于如何创新、如何拓展艺术形式、发现性的工艺材料以及把新的艺术融入到自己的创作中来。“调整”也好“休息”也罢，看上去是沉寂，是低谷，但蕴藏着取得更大突破的可能性。

　　所以对这个“调整期”，我怀有一颗平常心，没有什么危机感。我的每件作品都是心血的结晶，是艺术、工艺和造化相结合的产物。我现在不为生计发愁，所以不会着急降价出售。我也相信，真正的精品不会受“调整期”影响。前段时间美国一个拍卖行，珠山八友的一件四条屏拍出了两千多万的高价即为明证。因为有这样的信心，所以在这个调整期，我真正想做的事情不是琢磨如何“促销”，而是静下心来创作更多有艺术含量、能够真正流传下去的艺术精品，这才是我们这代陶瓷人的历史使命。

　　正泰瓷社掌门人 杜家玲—

　　将艺术陶瓷视为高端消费品 升值只是“意外之喜”

　　艺术品市场是国家经济的晴雨表，当代陶瓷作为艺术品市场的一个门类，一定会受到经济周期的影响。在过去很长时间里，人们把陶瓷的投资属性看得过重，现在股市相对更加红火，大量资金流入股市，陶瓷销售的不景气就在所难免。

　　从我的门店交易情况来看，人气其实不少，但成交量—特别是高端艺术陶瓷作品成交量确有一些萎缩。顶级陶瓷艺术大家，现在身价动辄几十万、上百万，受众群体本来就小。拿中国工艺美术大师戴荣华老师作品为例，2008年20多万的作品，到2012年时成交价已近百万。而他的很多藏家因为介入较早，很难接受2012年之后的价位。而且这批收藏主力现在也到了五六十岁，面对高端的艺术陶瓷作品，更是感到心有余力不足。

　　尽管如此，我对这批老艺术家创作的经典陶瓷作品还是抱有厚望。因为从创作者的角度来说，这批国家级大师大都年事已高，有的已经过了创作的巅峰期，而真正的藏家数量—尽管在调整期速度比较缓慢，也始终在增长，所以真正的精品价值不会缩水。就拿我们12年底举办的《瓷艺丹青—陆氏创作回顾》为例，展览后的销售量达到了2000多万，而大师陆如的《四季争艳》青花斗彩四屏就卖了680万。因此，无论这个调整期多么漫长，我对当代艺术陶瓷精品都抱有十足的信心。

　　从我接触的情况来看，目前10万以下的陶瓷作品关注度和销售量最大。这里面包括一些确有艺术含金量的省大师、中青年艺术家作品，以及一些画家画瓷的作品。比如画家乐荣耀，采用高温颜色釉工艺在瓷上作画。众所周知，运用高温颜色釉创作人物瓷画的鼻祖是中国工艺美术大师李菊生，他现在的价位上百万。而乐龙耀掌握了高温颜色釉工艺，绘画的艺术性又有保证。目前价位还低，那么市场接受度自然高，而且升值的预期也比较乐观。

　　我认为艺术陶瓷经过调整期后，依然会迎来繁荣，但此“繁荣”一定和过去的不同。将来的陶瓷市场会主要依托纯正的个人收藏支撑，跟随所谓的大师名号进行盲目追捧也能盈利的“盛况”不会再现。消费者必须在这个调整期学习如何提高自己的艺术鉴赏力，进行理性消费。

　　藏家应该树立一种新的消费观：不像过去一样过于看重陶瓷作为投资的属性，而是将其看做一种高端消费品。我们为什么要收藏一件瓷器？首先是因为它的艺术性能真实地触动我们。而当我们拥有它之后，更不应该将其束之高阁，而是充分利用它的艺术价值和使用价值。用于装点我们的家居，时时带来视觉享受和精神愉悦。当我们用一种平常心，真正地将它视为生活中一个具有美感的器物时，我们的生活质量提高了，心态也平和了。艺术作品在我们的眼里不应该是一支“股票”，让我们天天惦记着它第二天能不能升值。而在寻觅的过程中，我们也应该本着一种艺术欣赏的眼光去选择。这样的瓷器，在生活中相伴左右，我们已经获得了无穷的乐趣。而升值这件事，还是把它视作多年之后也许会出现的“意外之喜”比较恰当。

　　陶瓷鉴赏家 孙欣—

　　艺术陶瓷市场需

　　去泡沫化才能回归本质

　　在这个调整期中，受冲击最厉害的莫过于有名无实的“大师”之作。艺术不同于其他领域，它需要沉淀、冷静，才能有所凝练、创造。可是在之前十几年，大量钱味浓、匠气足、艺术水准极低、徒具名号的“大师”之作，受到热烈追捧。

　　严格意义上说，虽然现在艺术陶瓷的从业者多，艺术陶瓷的数量多，但其中真正有收藏价值的少。很多“大师”作品是流水线作业的成果，代工、代笔也不罕见。调整期的到来是必然，也是必须，艺术陶瓷市场必须要“去泡沫化”，才能回归艺术本质。

　　尽管问题重重，但我对调整之后的未来怀有信心。作为中国的第五大发明，艺术陶瓷是向世界传播中国文化和风韵的优秀载体，我们没有理由不相信它有一个光明的未来。

　　但需要改进的地方也确实很多。首先是创作者应该冷静修炼自己的内功，创造出真正的精品力作才不辱时代赋予我们的使命。另外，相关的制度也应建立—比如对大师进行年检、考核。那些以劣作糊弄市场，不按规则出牌的人必须要及时清理出大师队伍。

　　我相信，艺术品陶瓷的调整期至少需要5年左右的时间，现在已经过去了两年半。一个浮躁的市场中，精品力作不是没有，但很难碰到。所以我建议，无论是藏家、投资者，还是收藏机构，要瞄准调整后期，沉淀回归之后出现的作品，我相信艺术陶瓷一定会在充分挤出泡沫和浮躁之后，迎来新的艺术高峰。