黄昌校 鱼草图盘 70年代

　　对于中国陶瓷收藏领域的收藏爱好者来说，提起宋代瓷器的汝、钧、官、定、哥，兀代青花，明代成化斗彩，清代雍正、乾隆的粉彩、珐琅彩瓷器，那肯定如数家珍，是最熟悉不过的了。对于陶瓷领域的研究者而言，常常关注和研究的是陶瓷史上有着显赫地位的陶瓷品种。随著艺术品收藏研究的深入，许多文献和文物出土，让我们先人的智慧结晶一一按照历史的本来面目多方位地呈现在我们面前。相对于我国以前辉煌的陶瓷文明而言，新中国陶瓷——这个我们亲身经历的时代的文化载体的重要部分，却成为我们收藏界最陌生不过的空白，除了餐桌上的用具和文革主席像章摆件还有印象之外，绝大多数人对新中国精美的陶瓷艺术作品几乎茫然不知，不论官方的文化管理、展览、出版、研究机构还是民间收藏群体对这个时期的陶瓷领域也极少关注和作为系统收藏来深入研究。那么新中国瓷器真的就是我们印象中的文革瓷器吗？有什么成就呢？这个时期的瓷器在陶瓷史上有什么地位呢。为什么我们很少能看到这个时期的学术资料和相关情况的介绍呢。

　　我从小就喜欢一些边缘艺术品，从我们那个时代的小人书、火花、集邮币卡、书法、水墨国画、版画、信札、一玉器、小器等都有涉猎，随着社会人生的经历丰富和喜好的专一，我开始对被誉为中国技术含量最高的发明创造一瓷器情有独钟，中国的传统文化很强大，总是从不同的方方面面把进入到现代文明喧嚣的人们拉回到宁静祥和的传统文化的心灵港湾。从我第一次看到7 5 0 1瓷(7 5年轻工业部陶瓷研究所为毛主席烧制的用瓷，业内人士简称7 5 0 1瓷)开始，我开始认识到，有必要系统了解新中国瓷器的产生背景、取得的成就和有那些陶瓷史地位的品种。于是走访了解当年情形的当事人，学习陶瓷鉴赏知识，由于关注这个时期瓷器的人不多，很难熟悉和全面掌握这个时期的瓷器成就和学习辨伪识真，寻找5 0- 80年代新中国权威部门出版的介绍当时产瓷区瓷器制造时代背景、审美标准，时代风格，制造工艺，烧造品质的介绍书籍就成了我收藏的一个重要希望。

　　要想研究一个时代的瓷器烧成，必须先要了解这个时期的社会经济基础和意识形态的背景。由于我们忽略了离我们最近的这个时代的存在，这个时代反而成为我们研究的盲点。我前几年，每天在网络上搜索，每个周末到北京潘家园旧书市场上寻找，苍天不负有心人，终于找齐了全部的《陶瓷美术》、《景德镇陶瓷史稿》、 《中国的瓷器》等新中国出版的杂志和学术刊物，其中《陶瓷美术》杂志图文并茂，信息量很大，在仔细阅读和消化了这些资料后，再通读了前人有史以来的中国陶瓷论著，我从中国陶瓷发展史的角度再重新来审视新中国50-80年代的瓷器制造和艺术成就，我才真正确立了我的专题收藏的目标，就是新中国瓷器制造史中创烧的超过历史最高水平的高白泥高白釉精细硬质瓷，特别是景德镇的高白泥釉下五彩和创烧的综合装饰高温颜色釉品种。这个被我们忽略的角落，是近二百年来中国瓷器史上的又一个陶瓷艺术繁荣的高峰，由于当时国营体制下的保密制度，大多数技术和背景都被历史尘封了，使我们都不清楚自己经历的那个年代都发生了什么，这个时期既不是什么空白期，也不是碌碌无为的年代，而是中华民族经历了民族存亡危机的战乱后，难得的和平稳定当家作主的政治氛围把压抑的创造力释放出来，成就了二百年来艺术创造的高产期。在双百方针的政策下，新中国在文学、美术、音乐、工艺美术等文化发展产生了大量经典的作品，比如家喻户晓的动画片《大闹天宫》，陈钢／何占豪的《梁祝》小提琴协奏曲，傅抱石、黄胄等一大批国画家迎未了新中国的第一个艺术高峰，这个时期的艺术创作，造就了历史上又一个艺术高峰。在那个激情四射、信仰至上的年代，同样也是陶瓷艺术创造的高产期。

　　艺术的本质是创造，艺术创造包含许多方面：作品的意义、精神、内涵、品位、格调和本身的特质工艺技巧。中国陶瓷艺术是传统文化精华的组成部分，只有利用传统的精神，结合时代的艺术修养和表现能力，自然地形成陶瓷本身特有的表现形式和特有的艺术表现特质，让人们在文化的大背景下去体味艺术最为本体的东西——强烈的刨造意识与能力，才能给人以美的愉悦，才会使艺术品更具有欣赏和投资价值。

　　新中国瓷器是从中国灿烂辉煌的陶瓷文明史一路走来瓷器烧造成就的又一高峰。宋、元、明、清各朝瓷器制造花样翻新，经典品种创烧不断，从宋代的宁静致远的汝、钧、官、定、哥，元朝大气磅礴的青花，明朝小巧绚丽的斗彩，清朝雍容明丽的珐琅和粉彩瓷器将中国的瓷器制造工艺品质和艺术成就推向一个又一个繁荣，瓷器在一千余年来一直是中国人伟大科技发明中技术含量最高的创造，从6 0 0年前的法国人到现在，西方一直在想方设法获取中国制瓷的秘密，渴望完成象中国瓷器一样的精美程度。但是从清中期乾隆朝4 6年开始，由于西方工业革命的革新潮流，中国在世界民族之林中的GD P第一的地位被取代，国力迅速被西方超过并拉大了差距。中国瓷器制造的水准也是日渐没落，尽管在清末民国出现了浅绛和珠山八友在陶瓷制造中艺术创作的萌动和努力，但是国力衰弱，在瓷器绘画的彩料和胎釉配方、器型、烧造工艺等瓷器制造的各个鉴赏要素上依然无法超越前朝粉彩的艺术成就，在整体创新和艺术成就上无法达到和超过前朝陶瓷文明的高度，但是到了新中国成立后，运用各种现代科学技术指导传统手工艺的陶瓷创新手段用于陶瓷装饰和艺术创新，为陶瓷的发展融入了近现代审美意趣和装饰手段并成为主流的社会风尚。

　　通过对这个时期的一个初步了解，我坚定了自己的收藏理念和收藏方向，同时深刻地理解了真正了解一个时代的社会背景才会深刻理解一个还未被世人了解的伟大时代的制瓷成就。现在知道能把一个资料详实，图文并茂，如实反映当时时代背景和风貌的《陶瓷美术》再次重印，对于当年发行量很小，社会发行覆盖面很窄，时间距今很长的新中国瓷器制造中心的景德镇的当日寸最详实的陶瓷成就的展示和记载的这样一整套权威杂志(在书友藏界，大家已经把5 0年代的权威公开出版物都列入古籍善本收藏保存了)可以全部展现在我们面前是难能可贵的。对于喜欢和研究收藏这。个时期藏品的朋友和学者，都是一个难得的资料和学习机会。

胡光震 一路锦绣瓷板 65×46cm