如果说到陶瓷两个字的时候，您的脑海里是不是首先反映出来是青花瓷？其实陶瓷在博物馆、拍卖行或者收藏家的手上，大家印象当中是传统陶瓷或者青花、粉彩、古彩，非常具有文化元素和传统文化积淀这种概念。中国的名字叫China，是一个大写C开头，小写china就是陶瓷。所以最具有文化积淀，能够作为中国文化符号，陶瓷是大家很熟悉又很陌生的载体。
1 陶瓷的特点
陶瓷说到概念，大家会想到平常日用的杯、盘、碗、碟，想到青花瓷或者拍卖1个多亿古典的陶瓷艺术品。其实陶瓷这两个字是有两个词构成，一个是陶，一个是瓷，陶和瓷之间有很大的差别，但是统称陶瓷。
陶相对比较低温，质地比较松脆，烧的温度比较低。瓷属于致密高温不透水，这是最大的区别。从触摸感觉来讲，瓷非常光洁、有亮度，陶更多是亚光。
我今天跟大家讲陶瓷在未来的一种可能性。在现在陶瓷发展过程中，我们要做的是什么？肯定不是复制历史，也不想去做前人做过的东西，我们不想仿制元青花或者再画鬼谷子下山这样的作品，我们要创造属于当代，有时代特点的现代陶瓷作品，它其实有很多的可能性。
陶瓷是一种泥和火的艺术，实际上是技术和艺术完美结合。因为陶瓷必须要经过窑火的烧，景德镇的陶瓷在历史上有1000多年的历史，它的烧成最日常常用温度是1300度，在1000多度环境下还有什么东西能够存在，只有陶瓷在窑火中经历涅盘成为精美艺术品呈现在大家的面前。陶瓷的基本特点比如说不掉色、不吸水、不变形等等，都属于比较优质的特点。
陶瓷最基本的特点是白如玉，陶瓷品质好一定有白度。历史上对于玉质的崇尚，我们惩它为白如玉。薄如纸，就是说瓷器可以做很薄、很透，明如镜指光洁度。声如磬，磬是很洪亮的声音。这些特点在我们古书里对于工艺描述有一句话叫“过手七十二，方可成器”陶瓷这种工艺非常复杂，分工非常明确，十七二道工序一点不为过，看似简单的杯子，每个环节、每个程序都有非常详细的分工，他是一个分工协作完美结合的产物，任何一个环节出了问题，都达不到最终想要的结果。
我今天跟大家讲陶瓷在未来的一种可能性。在现在陶瓷发展过程中，我们要做的是什么？肯定不是复制历史，也不想去做前人做过的东西，我们不想仿制元青花或者再画鬼谷子下山这样的作品，我们要创造属于当代，有时代特点的现代陶瓷作品，它其实有很多的可能性。
2 陶瓷介入现代空间的意义
讲到陶瓷介入现代空间的意义，在诺金酒店的空间设计以及艺术品的配置里面，我已经看到了一个非常好的典范。以前酒店的艺术品种类里面，现代陶瓷是排在所有美术类的门类之后。但是诺金酒店在大堂位置能够把体量巨大陶瓷作品引入到环境里面，同时在环境其他地方也非常用心的去设计把陶瓷元素用到各个不同角落里，我特别高兴。这对于我们陶瓷艺术品在酒店空间应用是一个非常好的典范。
除此以外，很多的设计师、建筑师和著名的艺术家都在关注陶瓷，在思考怎么把陶瓷作为一种新的元素能够应用，用到不管是设计行业还是艺术创作本身，对于景德镇来说这是一件非常好的事情。
3 陶瓷艺术介入酒店空间设计的可能性
陶瓷艺术品介入酒店空间设置不是一个可能性，它已经在介入了。但是介入的程度，还存在很多技术性的问题。陶瓷是一个工艺占据主导地位的行业，无论多么好的设计和造型，最终必须经过一把火，我相信诺金大堂里巨大的瓶子，也经过非常多的“磨难”最终创作过来的。陶瓷制作到最后呈现的程度需要有比较多的时间来把控。
我简单归纳一下陶瓷艺术在酒店设计或者在未来公共空间设计应用里面有几个不同的种类。体量最大可以做到环境陶瓷，甚至可以覆盖整个建筑物的表面大型空间类的陶瓷。
第二种，景观陶瓷。更趋向于室内，第一项环境陶瓷趋向于室外，西班牙高迪是建筑物结合的大型陶瓷。景观更符合于室内，相对质量较小一点的。
第三种，陈设陶瓷，更多在空间里，在案头、桌子上趋向于摆件这种性质的陶瓷。
第四种，日用陶瓷，就是餐桌上的瓷器。陶瓷有比较大的不可预见性，这就是窑火的魅力。很可惜中国没有享誉世界陶瓷品牌，也是我作为学陶瓷专业的人非常大的遗憾。
作品赏析
我从事陶瓷行业将近20年。这个作品比较反传统，比较背离于景德镇传统的陶瓷符号。但是其实我所有这个系列作品用的景德镇最传统的材料、传统的技术，用的是一种比较非景德镇的思考方法去做陶瓷。也很荣幸2009年全国美展铜奖作品，当时在陶瓷圈里应该是有一点小小的知名度。
这个系列延续了一段时间，这个系列和日本东京香格里拉酒店合作以后，慢慢开始在国内几个酒店都有一些应用。我不知道大家看到这个东西是不是觉得它不像陶瓷，实际上它真的是陶瓷。这张图片上给大家看的是给广州花都喜来登设计纯陶瓷系列陶瓷。
我简单跟大家分享一下我自己的设计公司以及景德镇玉蝌蚪陶瓷艺术设计事务所做的案例，有助于了解现代陶瓷能做成什么样，未来有什么样的可能性。
我对现代陶瓷的理解，它应该具有时代的特点，要有时尚的元素，不希望我的东西是在复制古人的东西，我希望要站在古人肩膀上去看未来。陶瓷作为咱们国家“一带一路”政策导向来说，如果仅仅去复制历史的话，我认为它的意义就不大了，我希望能够以中国传统陶瓷文化为基础，用现代视角审视陶瓷的发展，创造、引领现代陶瓷艺术的新方向，开拓陶瓷艺术新的领域
这个系列都是我自己的原创作品，应用于东京香格里拉酒店。花的工艺是景德镇传统捏花工艺，这个作品应用的位置是挂在女厕所门口，当时有一个戏剧性的故事，当时有20件作品，最终艺术顾问给我反馈回来的信息，这个作品全部被偷了。
另外，介绍下广州花都合景喜来登酒店，大堂吧是书吧的概念，设计类似于飘在天空的纸片，所有瓷片表面都有中国文字书法在里面。
西餐厅吊在空中的陶瓷，包括休息区都会有一个呼应。
这是会议中心。每一个客房里面都会有一件我们纯手工陶瓷，色彩的选择和环境特别的协调，我自己也比较喜欢纯白亚光的表面机理。
这是浦东丽斯卡尔顿酒店，陶瓷部分有1.2米左右，底座也有1米多，这个位置是俯瞰黄浦江，当时设计的主题其实也是一个水的主题，我以陶瓷的形式演绎对水的理解，亦柔亦刚的状态跟陶瓷的特性也是非常相似的
这个系列有不同的作品，同时国航贵宾室五个点都有这个系列的产品，但是每一件都不一样，我想复制我自己的作品其实我也复制不出来，没法做到一模一样。
陶瓷的色彩可以是很鲜亮，也可以特别细腻特别温润的一种色彩。后面10米的背景墙花卉部分全部是陶瓷，背景也是综合材料。
如果能够对陶瓷的材料工艺有了解，它的可能性是非常多的，我们可以设置不同的造型和装饰，最终是要经过火高温烧制的洗礼。
中国人讲五行金木水火土，陶瓷把五行全部囊括进去了。陶瓷的泥土我们说土生金，制作过程中用到水，烧的过程用到木头，中国历史上没有煤气没有电，只有烧柴，以前是柴窑，最终经过窑火的洗礼，最终成就完美陶瓷作品。
要想做出好的陶瓷作品，必须是五行相克又相生，对技术、对艺术能够找到一个非常完美的平衡点这样一个作品。
