邛窯，是中國歷史上著名的民間瓷窯之一，是四川最具代表性的民間古瓷窯。邛窯歷史悠久，自南朝至兩宋，共經歷八個多世紀，是目前已知的四川古陶瓷窯址中， 燒造時間最長、產品最豐富、造型紋飾最美的名窯。邛窯瓷器，集彩繪、雕塑、窯變於一身，造型生動、釉色繁多。四川邛窯遺址出土的聯珠紋釉下彩繪器，比《中 國陶瓷史》認定的中國釉下彩生產最早的湖南長沙窯早將近兩百年左右，成為我國已發現的生產釉下彩瓷的最早窯堡。

　　而邛 窯，在百年前還尚未被人們所知。隨著上世紀八九十年代邛窯遺址的發現和發掘，這個擁有著目前為止最大龍窯的遺址群逐漸進入人們的視野。其中邛窯十方堂遺址 出土的瓷器珍品，被國內外多家著名博物館收藏，視為珍寶。著名考古學家俞偉超先生這樣評價邛窯：“唐代邛窯在制作以銅、鐵著色的多色彩瓷器方面有首創之 功。”著名古陶瓷鑒定專家耿寶昌也說：“高低溫釉下彩、三彩更是‘邛窯’的代表作品，均較早燒制成功，其工藝傳播於江南諸名窯，而又以湖南長沙"銅官窯" 受其影響最深，因之兩窯產品頗為相似，成為姐妹藝術，堪與其周邊各窯媲美。”中科院院士、中國科大校長朱清時更是一語道破邛窯的珍貴：“沉睡上千年，一醒 驚天下！”

　　彩繪瓷的發源地，地域特色古陶瓷

　　邛 窯古陶瓷博物館館長尚崇偉說：“邛窯，在中國古陶瓷史上做出過奠基性的貢獻，它在高低溫釉上彩釉下彩中的成就，是開創性的。邛窯的銅紅釉，曾被專家和學者 們稱為是中國乃至世界的第一紅。 窯的代表作品彩瓷，也是技藝高超、令人驚嘆。據考古研究發現，邛窯，是最早對陶瓷器進行彩繪裝飾的窯址，被認為是我國彩繪瓷的發源地，具有極高的審美價值 和藝術價值。”

　　尚 崇偉說，邛窯的高溫彩瓷技術，是具有獨創性的。和我們發現的北方唐三彩不同，邛三彩的燒造溫度為一千二百多度，而唐三彩僅為一千度左右，按照現行的陶瓷燒 造溫度來看，唐三彩是陶器，而邛三彩則是古陶瓷，邛窯在瓷器的彩繪發展上，起了奠基作用。而且邛三彩的色彩也極為鮮艷種類，邛窯的天下第一紅——銅紅釉， 就是和四川的地域屬性下特有的產物。川蜀礦場豐富，四川邛崍的銅紅釉是由本地的銅礦直接提煉描畫燒造而成的，顏色分外鮮紅。川蜀之地山高道難，當時的陶瓷 工人為了燒造瓷器，付出了很大的努力。

　　瓷器特點：粗獷朴實中帶有渾厚細膩

邛三彩

邛 窯技藝唯一的傳承人何平揚表示，傳統的邛窯技藝失傳后，他和他的老師研究邛窯技藝多年，四十載的邛窯瓷器研究制作中，他對邛窯瓷器的特點深有體會。邛窯瓷 器，作為民用陶瓷，主要是供老百姓們日常使用，就是它的這種用途，讓邛窯瓷器擁有著粗狂朴實渾厚的特色，少了幾分精細和小心。但是川蜀的陶瓷師們，又獨具 匠心，在一些瓷器的把手上雕刻了花紋、浮雕等，甚至還把書法融入到陶瓷器紋飾中，將濃厚的川蜀文化用極簡的手法表現在邛窯瓷器上。何平揚說：“當時的邛窯 的工匠，不僅是陶瓷技師更是書法家繪畫家，紋飾釉彩上的一撇一捺一點一劃，都散發著書法味，即貼近生活，又有著肆意飛揚的思想。”

銅紅釉

　　邛窯的釉彩上技藝手法也是粗中有細。何平揚說：“相比較單色釉的陶瓷器來說，邛窯的釉色中還可以見到絲紋，即我們現在說的兔毫釉，邛窯的兔毫釉運用較早， 比其他窯口早了幾百年。所以說邛窯的釉色、造型，邛窯對全國其他窯口都產生了深遠的影響。”而且，邛窯的釉色十分豐富，據何平揚介紹，邛窯的釉色有二十多 種，但是釉色的原色至少有七八種。而古代的邛窯陶瓷技師通過熟練的窯變技術，讓邛窯瓷器的釉色更加豐富。

　　器型豐富，種類繁多，絲綢之路上的奇葩

　　邛窯因是我國歷史上著名的民間瓷窯，所以生產的器物既具有生活特色，如各種盤、碗、壇、罐、茶具、酒具等日用器皿，還有許多生動形象的小瓷俑和兒童和玩 具。古時邛窯制作的陶瓷省油燈，就深受文人和百姓喜愛，為文化教育的普及提供了條件。陸游在《齋居紀事》中就曾提到到：“書燈勿用銅盞，惟瓷盞最省油。蜀 有夾瓷盞，注水於盞唇竅中，可省油之半。”據歷史研究表明，這裡的“瓷盞”就是指邛窯的省油燈。

　　這 也符合了邛窯的民窯屬性和川蜀的地域文化，可見，在古代，邛窯的陶瓷技師們就已經關注了百姓生活和市場的需求。而且邛窯瓷器極具地域特色和生活氣息，窯址 佔地廣闊，據考古發掘發現，邛窯遺址現存有13個窯堡，有一座長達45.7米的龍窯。所以，古代邛窯瓷器除了供應本地區人民的使用，也進行了對外和出口貿 易。據尚崇偉說：“通過絲綢之路，我們國家與其他國家進行了文化科技等方面的交流。在出土的邛窯瓷器中，我們也可以看到波斯、古蘭等地相關的圖案花紋和宗 教文化，內容非常豐富。而且，邛窯在唐代處於繁盛時期，許多邛窯的產品沿著古代絲綢路，也傳播出去了。”

　　現如今，邛窯和它的瓷器在在中國陶瓷史上已是頗負盛名，產生了許多奠基性的作用，邛窯古陶瓷博物館也在建設中，邛窯這個沉睡了上千年的古朴民窯，正在人們的驚艷中散發著它的底蘊和內涵。