开栏语：昆明非物质文化遗产丰富，其极具特点的民族色彩和悠久的历史传承，是昆明文化中不可或缺的重要一笔。目前，昆明市被列入各级非物质文化遗产保护名录的项目有数百项，包括民间文学、传统舞蹈、曲艺、服饰等。一直以来，昆明都非常重视对非遗文化的保护和开发传承。然而，由于面临着资金、人才等现实中的诸多难题，非遗传承的客观环境并不乐观。“昆明文艺”从本期开始，将介绍一些本土或国内的优秀非遗项目、成功传承人等，让大家关注非遗、共同为昆明非遗文化的传承贡献一份力量。

　　6月25日下午，“《花间集—釉当别论》当代陶瓷高温颜色釉画老羊作品展”在云南民族博物馆开展，50多件作品全部是云南艺术家老羊在景德镇创作完成的。这既是当代高温颜色釉画在昆明的首次亮相，也是老羊在非遗传承领域进行创新所取得的成就展示。可以说，老羊的革新意识和其在瓷面绘画方面独辟蹊径的探索，为昆明非遗传承提供了有益的经验和思索。

陶瓷的艺术化发展思路

　　“传统的高温颜色釉瓷画作为非遗项目的一种，给人的感受多是工艺品，而老羊在作品中融入了自己的艺术修养和艺术思考，赋予它们独特的艺术生命力。”策展人霍蓉说，老羊的展览从云南出发，让外界关注到昆明艺术家在陶瓷这种非遗项目中也有另辟蹊径的瓷画作品问世。

　　“全国‘瓷画’界都存在一种普遍现象，即简单地把国画搬上陶瓷，看不到釉与绘画、绘画与窑变之间产生的美学反应。”霍蓉说，云南陶瓷基本是为生活服务的，比如紫陶，最开始是拿来做汽锅的。“所以，老羊在瓷面绘画上另辟蹊径一气呵成的作品，其画面的张力和征服力必然能给包括陶瓷在内的很多昆明非遗项目带来更多思索。”

　　老羊也说，他回昆明举办画展的初衷是想把陶瓷的新形式带回来。“景德镇陶瓷在中国是千年窑火绵延不绝的，中国最好的陶瓷技术、陶瓷设计者、陶瓷的历史脉络都在景德镇。世界各地对陶瓷有兴趣的人都会去景德镇，这种无形中的碰撞让景德镇陶瓷界产生了奇妙的变化。”老羊认为，昆明包括陶瓷在内的很多非遗项目要想获得长久的艺术生命力，最重要的就是革新。“昆明有很多当代艺术家，如果能让这些当代艺术家进入陶瓷领域，他们自然会把自己的思想和观念融进去。”老羊介绍，歌手朱哲琴就曾把景德镇现代陶瓷的理念拿到云南，用云南的黑陶制作了一批极具现代感和设计感的茶具，在外面广受欢迎。

从工艺品到艺术品

　　谈及对高温颜色釉瓷画感兴趣的原因，老羊说是“无心插柳”的结果。“2014年10月，我应邀到景德镇做项目策划，常常在景德镇一待就是一两个月，只要有空闲的时间，我就会去景德镇的陶瓷市场、艺术家的工作室等地转悠。”见识多了，老羊发现景德镇的陶瓷文化博大精深，非常有意思。

　　但同时，老羊也发现大多景德镇陶瓷的艺术表现形式过于传统。“在陶瓷市场上见到的作品都是流水线作业生产出来的工艺品，根本不能被称为艺术品。可以说，景德镇整个陶瓷市场的创新程度是不高的，不论是观念还是瓷面绘画的表现形式都非常传统，缺乏绘画应该表现时代的这种语言。”在这个过程中，老羊觉得应该把当代艺术的观念和思维和陶瓷进行融合。

　　一段时间的观察后，老羊认为，能把当代艺术与景德镇陶瓷融合的就是高温颜色釉瓷画。“当代陶瓷高温颜色釉瓷画公认的起步时间是在20世纪70年代，但几乎没有人进行过把瓷画与当代艺术结合的实践。”2015年4月，老羊开始尝试进行高温颜色釉瓷画创作，尝试把西方现代派的绘画与中国古老的烧瓷技艺进行结合，并融入浮雕、堆雕等各种陶瓷雕塑手法，结果证明，他的尝试是成功的。

　　事实上，老羊的尝试对面临传承困境的非遗项目是有启发的：连瓷画泥坯这种“最不听话的材料”都能成为最具丰富色彩的材料语言，非遗传承又何惧革新呢？