北朝陶马论坛古陶瓷展展品

“寿成殿”汝窑残片，杭州皇城遗址出土。

仰韶黑衣红边陶钵

藏家们观看陶瓷展

　　上周六，笼罩大半个中国的重度雾霾刚刚散去，虽然是格外阴冷的冬日，金雨玫瑰庄园内氛围浓浓。由河南省陶瓷文化研究会、大河报大河收藏文创事业部、许昌金雨古陶瓷博物馆共同主办的“许都论剑古意今朝”2016河南古陶瓷高端论坛在这里举办。

    短短两天的相聚，来自深圳、南京、杭州、上海、邯郸、济南、西安、太原等全国各地的30余位国内古陶瓷大藏家，怀揣自己的精美藏品，当面交锋，你来我往，见招拆招，颇有江湖论剑的意味。作为旁听的记者，深感含金量十足，信息量满满，得以近距离围观，实乃2016幸事一件。

    论坛珠玉满满

    这30余位来自国内各地的藏家，均属实战派与实力派，混迹一线市场十几二十年的比比皆是，多是江湖上盛名远播的人物。饭桌上高谈阔论，泡着温泉纵论市场，精彩随时迸发。

    上周六上午，论坛正式开启。深圳望野博物馆馆长阎焰，来自邯郸的磁州窑收藏大家庞洪奇，来自常州的明清瓷收藏大家徐鸿——三位最有代表性的藏家作主题演讲。诸位大家的发言，珠玉纷呈，俯拾皆是，现撷取一二与读者诸君分享。

    ○观点一：窑址定名无限细化成为研究瓶颈。

    古陶瓷研究是个动态的过程，随着各地不断发现新窑址，许多既定窑址在不断“被”刷新。这种刷新在不断细化、细分窑址，这导致一个相当普遍而为人诟病的现象：谁掌握的信息越新越细，谁越权威越“正确”，以致众多研究者以发现新窑址为第一要务。

    随着新窑址的发现，原有的定名便被地域细化，从省到市、县、乡，甚至已经到了村级别，这有没有必要？以登封窑为例，下面又分为密县、西关、曲河窑。其实大的风貌都是珍珠地。再以建窑为例，整个福建窑址不低于300座，每个窑址都定名，景德镇有上千个窑场，每一地有每一地的专家，各自掌握地方资源。

    这样细分的最终结果，导致研究无法持续，因为无论谁也不可能占有所有的资料，就不能精准地确定哪件器物是哪个窑址造的。这样的无限精细化，对整个行业研究影响太大了，它将成为古陶瓷研究最大的障碍，而不是对研究的开拓。

    区域的分解不错，但这种分解应有度，精确到一个既定的节点即可。原始发现地，以大的风貌定名，定简单型，此后新的发现，发现地和典型器可以加后缀，譬如登封窑曲河型，登封窑密县发现等。

    ○观点二：精残器的概念。

    古陶瓷收藏，一是器物，一是瓷片。上世纪九十年代开始的旧城改造造就很多瓷片高手与行家，也是老百姓中喜欢古陶瓷收藏且流行的开始。整个华北，杭州、山东，都有大量的城改出土。除了完整器物，非完整器一样可以有极高的研究和收藏价值，这就是“精残器”的概念。

    今天，越来越多的藏友走出去，出国竞拍也好逛博物馆也好，都会发现一个事实：以往我们早已熟知的国外大名品，竟然多为残器，至少七成是残损的。即便在保存中国古陶瓷最多的日本，残器也要达到这个比例，而且重伤重残占比例很大。但仍然无碍其在博物馆占据重要位置。

    ○观点三：老窑瓷国际市场，我们有话语权。

    今天的国际市场上，佳士得、苏富比这些大拍也非常关注老窑瓷这块市场，渴望做这块市场，然而他们也都面临着巨大的瓶颈和通道口问题。今年秋拍，苏富比、佳士得，包括中国香港嘉德的老窑瓷，水准非常低，他们需要甄别这些器物，他们也在大量接受大陆行家、藏家的意见。中国内地藏家，我们的整个行业，有资格去市场投票，完全可以影响国际市场。

    展事：小规模，高规格

    论坛同期，河南省陶瓷文化研究会筹办了一场小型古陶瓷展事，包含与会藏家各自的特色藏品，与许昌金雨古陶瓷博物馆展品共同呈现了一场小规模、高规格展览。

    许昌金雨古陶瓷博物馆的陶塑是特色，早期仰韶、裴李岗等陶器，即便在公立博物馆都很少见。无论从序列、完整度上都相当完备。

    而特别筹备的这次古陶瓷展，尤其得到高度评价。器物完备，档次高。汝窑标本、巩县绿釉、北朝贴花罐、越窑划花盏托等，都相当精美少见，即便在公立博物馆也是馆藏品上选。其中有许多有代表性，极具研究价

    值的器物。在现有民间也即社会收藏中这样的集中展示，是相当难得的。