图1：“黄戚福”款黄釉雕瓷松竹梅纹笔筒

　　这件“黄戚福”款黄釉雕瓷松竹梅纹笔筒(图1)，高12.7、口径7.9、底径7.8厘米，是上世纪50年代安徽省博物馆在合肥市征集入藏的一件雕瓷工艺精品，2002年出版的《安徽省博物馆藏瓷》一书中就收录有这件雕瓷笔筒。此笔筒平唇，直筒形，圈足，通体施黄釉，从造型到颜色都酷似竹雕笔筒。筒身一周刻松、竹、梅“岁寒三友”图案，雕工精细，以刻刀将瓷地剔除，以阳纹的形式突出纹样，表现了苍松之挺拔、修竹之傲骨、腊梅之多姿，整个图案浑然一体，典雅庄重，意境高远。而在笔筒的底部，还刻有“黄戚福作”四字阳文篆书印章款(图2)。从整体风格来看，该笔筒应为清代中后期作品。

　　雕瓷是以镂雕、浮雕等雕刻技法，对陶瓷器进行装饰的一种工艺，其历史悠久，形式多样。进入清代，雕瓷技法又有了新的发展，尤其是乾隆年间，雕瓷工艺发展到全盛期，雕瓷在整个制瓷业中也占有相当的比重。到了嘉庆、道光年间，雕瓷工艺中又出现了一种“仿竹雕工艺”的新品种，并出现了以陈国治、王炳荣为代表的一批雕瓷工艺名家，他们常在作品的底部刻上自己名款，成为该时期雕瓷作品的普通现象。

　　图2：“黄戚福作”四字篆书底款

　　作为文房用具之一的笔筒，一般认为出现于明代中晚期，明代文震亨《长物志》中说：“笔筒，湘竹、栟榈者佳。”明人屠隆的《文具雅编》中也说：“笔筒，湘竹为之，以紫檀、乌木棱口镶座为雅，余不入品。”可见，笔筒以竹质最为常见，在竹质笔筒上雕刻纹样，以起到很好的装饰效果，是文房雅玩的重要器具。那么，瓷质笔筒仿竹雕工艺，很可能也与竹雕笔筒的这一传统有关。

　　民国时期著名的陶瓷专著《饮流斋说瓷》中曾提及：“雕瓷之巧者，有陈国治、王炳荣诸人所作品，精细中饶有画意，其仿木、仿竹、仿象牙之制，尤极神似，故谓此等釉为仿竹、木、象牙之釉也。”又说：“笔筒雕瓷者，辄喜仿象牙、竹、木之釉，所雕花以竹林七贤、东坡赤壁、垂杨系马之类为多。”

　　在北京故宫博物院等各大博物馆的收藏中，有“大清嘉庆年制”官窑款以及道光年间“陈国治作”“陈国治镌”“王炳荣作”等名家款的仿竹雕瓷笔筒。这件“黄戚福”款黄釉雕瓷松竹梅纹笔筒，从整体风格上看与北京故宫博物院等收藏的陈国治、王炳荣等名家款笔筒相当，应属清道光、咸丰年间作品。