编者按：
　　为大力弘扬劳动精神、劳模精神和工匠精神，激发全社会创新创造的热情与潜能，加速宜春知识型、技术型、创新型产业工人队伍建设，助推经济社会发展，今年宜春市启动了首届“宜春工匠”选树活动，经基层申报推荐、专家初审复审、公众投票、联席会议审核，10位在行业或领域内的佼佼者脱颖而出。
　　在靖安县的白云深处，有一处鲜为人知的桃源盛景，竹林摇曳，花香沁人，一座古朴的院落就掩映在这青山绿水中,闻名遐迩的靖窑就坐落于此。记者到来时，他正坐在窗前利用手动辘轳车旋转的速度，通过灵巧的双手，随心所欲地把泥巴拿捏成充满生机、形态各异的杯、瓶等坯胎。
　　他就是省级非物质文化遗产传承人——靖窑黑陶制作技艺传承人伍映方。
　　自小耳濡目染，为学艺“三顾茅庐”
　　伍映方祖籍为吉州窑的所在地吉安。其祖上世代以制瓷为业，后来迁徙到湖南。1990年17岁的伍映方因家中兄弟姐妹众多，为减轻家庭负担，他主动放弃学业。正好那时父亲作为陶瓷技术人才被靖安县陶瓷厂聘请，他便随父亲一起进入陶瓷厂工作。伍映方自小天资聪慧，玩瓷土长大，耳濡目染，对陶瓷有着特殊的感情。进入陶瓷厂工作后，从拉坯、造型到装饰、配釉，五六年的时间他便学完了基础技艺。因不满足于现状，伍映方越来越渴望外出学艺。于是，每次只要发了工资攒够了路费，他就一个人去外面学习新技术。他说：“别人出去游山玩水，我却只为寻找陶瓷的踪迹。”景德镇、宜兴、醴陵……只要与陶瓷有关的城市都留下了他的足迹。
　　2006年的一天，伍映方听一位制陶的师傅说，吉州窑古陶瓷研究所所长伍映山技艺非凡，于是伍映方便想去拜访他。由于种种原因，前两次他都没有见到伍映山，但他没有放弃，决定“三顾茅庐”。第三次他提前打电话联系，对方同意后，他连夜赶往吉安。两人一见如故，相谈甚欢，一直聊到第二天凌晨三点钟。伍映山听了伍映方对陶瓷的独到见解后，感觉相见恨晚，交谈中发现两人都是祖籍吉安，而且两个人的名字就相差一个字。也许这就是缘分，此后，伍映山便称伍映方为弟弟。
　　伍映山了解到伍映方的父亲是一位古法陶瓷的老艺人，他们父子都熟练掌握了从挛窑的天然材料辨别、加工，到各种手工制坯、各种土釉的配比与应用，还有满窑、烧窑等全套传统陶瓷制作技艺。不久后，伍映山特意前去靖安拜访了伍映方的父亲。第二天伍映山离开时，郑重地对伍映方说：“贤弟，我知道你好学爱学，但是你想过未来的发展和事业吗？你自己有这么好的手艺，把这手艺原汁原味地传承下去就功德无量了。”伍映山的这一番话，如当头棒喝砸在伍映方身上。他开始重新认真思考自己未来的路该怎么走。
　　从那以后，伍映方沉下心来，开始研究古法技艺。他到靖安各地寻找一些老艺人保留下来的制瓷配方。看到他虚心好学，许多老艺人毫不保留地把配方都传授给他，慢慢地他掌握了明清以来各种颜色釉与基础釉的原始配方、釉的所有技法。仔细研究过这些技法后，他顿悟到，老祖宗留下的技法有精华也有糟粕，应该学会如何去甄别。最终他提出了一个目标和构想，不用硅酸盐等化工原料，采用祖辈几代人积累下来的工艺技法——最原始纯天然古法技法制作黑色陶瓷。
　　坚持古法技艺，复制蛋壳黑陶觚
　　一次偶然的机会，原靖安县林业局局长单庆华了解到伍映方复制了宋代有釉黑瓷后，非常惊喜。单庆华对有釉黑瓷的价值有深刻的认识。于是，他便向靖安县原县委书记张龙飞推荐了伍映方，并向张龙飞讲解了宋代古法有釉黑瓷的制作技艺和历史文化价值。张龙飞一听立刻找到伍映方，带他去看靖安老虎墩出土的距今4500多年的蛋壳黑陶觚，其“薄如纸、亮如漆”的特质，让伍映方十分震撼。这种蛋壳黑陶觚的制作工艺要求非常高，其最薄处仅1毫米，即使在具有先进设备和成熟制陶技艺的今天，也难以完全复制。正因为制作难度大，其制作技艺久已失传。能否用靖安本地的原材料，纯手工复活古人黑色陶瓷制作技艺并复制老虎墩蛋壳黑陶觚？张龙飞给伍映方出了一道高难度的研究课题——复制蛋壳黑陶觚。张龙飞对伍映方说：“你把手上的其他事情先放下，全身心地把精力投入到蛋壳黑陶觚古法技术的挖掘上来。我们会全力支持你。”
　　接到任务后，伍映方克服困难，日夜研究，甚至到了废寝忘食的地步。多少次，他坐在书桌前，仔细研究技法到深夜；多少次，在复制失败时想起父辈的身影；多少次，他守在窑前任火光映照着被烟熏火燎的脸庞，一等就是二十几个小时，甚至六十几个小时。看火、添柴，不能有半点马虎，稍有不慎就前功尽弃。由于积累了30多年的手工基础，花了不到一年的时间，伍映方就用古法技艺把蛋壳黑陶觚复制出来，在业界引起了震动，全国各地的制陶者慕名前来参观。
　　经过数年的研究和试验，伍映方用本地多种泥土进行配方，已经掌握了古人黑色陶瓷烧制技艺。伍映方以老虎墩蛋壳黑陶觚为原型复制出来的黑陶觚，除了具有与原物几乎一样的特质外，硬度还有了明显提高，达到了瓷的烧结程度，无釉却产生了釉的光泽，因此被称为无釉黑瓷。这是伍映方一个独特的创造。用伍映方的话说，这是蛋壳黑陶觚的“升级版”。这次成功，破解了温度超过800度以上就得不到黑陶的千古难题。无釉黑瓷的传统制作工艺已成为省级地方标准。
　　此外，伍映方还原汁原味按古法成功地复烧出多种历史上的名贵黑色有釉黑瓷，譬如：黑定铁锈斑、木叶天目、剪纸贴花、油滴、玳瑁、虎斑、兔毫、素天目，并在传统黑色陶瓷与黑釉瓷的基础上成功按传统方法创烧出无釉黑瓷，填补了该领域的空白。
　　“即使掌握了所有技艺，各个制作流程十分娴熟，烧制的成品率也极低，甚至不到百分之一。”伍映方感慨地说，正因为靖窑黑陶、无釉黑瓷的制作难度大、成品率低，作为一位手艺者更应该有清醒的认识：非物质文化遗产应以展示为主，告诉人们它承载了多少传统文化，不能沾染太多的商业气息。要守住一团干净的泥，点燃那把原始的火；踏着一条坎坷的路，回到艺术真正的家。
　　淡泊名利，只为传承与创新
　　几十年来，伍映方已记不得消失在他锤子下的作品有多少。每一窑的温度控制、火候、时长并没有精确的判断依据，只有从成千上万次的试验中去总结出规律。因此，烧制黑色陶瓷可称得上是与火的博弈。伍映方身边常备一把小锤子。由于窑变的天然性，每一窑能够奉为精品的寥寥无几。即便成品率再低，伍映方也不降低标准。每一窑出炉后，伍映方对那些不尽其意的黑色陶瓷，皆是一一敲碎。即使有人愿出高价让他“手下留器”，伍映方也决不动心。在他的艺术世界里，成不了他眼中的精品，便没有保留的价值，更不可作为商品走出家门。他说：“你今天不把它砸烂，它明天就会把你砸掉。”
　　任何时代的文化都离不开对传统文化的继承，伍映方对黑色陶瓷的痴迷也影响了他的儿子。伍映方的儿子大学毕业后原本可以进入县林业局工作。去报到的前一天，伍映方和儿子彻夜长谈。他说：“如果负有使命和责任去做一件有意义的事情，那么就是站在了人生的一个新高度。”
　　望着眼前清瘦的父亲，想到父亲将慢慢老去，又回想起父亲对黑色陶瓷技艺苦苦探索不寻常的日日夜夜，儿子悟出了任何文明都需要传承这个道理。第二天，他毅然放弃了这份稳定工作，选择和父亲一起做黑色陶瓷。伍映方十分欣慰，他悉心传授儿子制陶技法。很多人不理解，认为工匠是一种机械重复的工作者，但在伍映方心里工匠有着更深远的意义。工匠代表着一个时代的那种坚定、踏实、精益求精的精神。
　　在漫长的历史长河中，还有很多未知的瑰宝等待着人们去探寻。而伍映方的这种坚守只为让失传数千年的黑色陶瓷手艺灿烂回归，把黑色陶瓷的艺术之美展现在世人面前。