耀州窑陶瓷烧制技艺唯一的代表性传承人孟树锋。

　
　　早上起来，孟树锋就开始在自家阳台上忙活了。在一个50厘米高的钵口瓶坯上，他用刻刀刻着指甲盖般大小的字。当天，他刻完了《大学》中的374个字，离目标还差1379个字。

　　孟树锋今年63岁了，年轻时，他的眼睛在烧窑时受过伤，做过4次手术，但他对耀瓷的热爱和痴迷却从未改变。作为首批国家级非物质文化遗产代表性项目——耀州窑陶瓷烧制技艺唯一的代表性传承人，他一天也离不开耀瓷。耀瓷，已融入他的生命。

　　耀州窑为北方青瓷的主要产地，耀瓷曾是皇室专用的贡品，并远销世界各地，在陶瓷发展史上影响深远。陈炉镇是继黄堡镇之后的耀瓷烧制又一重镇，千年炉火不熄。孟树锋的家乡就在这里。

　　据孟树锋介绍，陈炉镇11个村庄几乎家家烧瓷，被誉为“炉山不夜”。他家至少5代人都以陶瓷为生，且每代都有作品存世。

　　在家庭的熏陶和浸润下，带着血脉中那份与生倶来的制瓷基因，1973年，19岁的孟树锋踏进了陈炉陶瓷厂的大门。

　　当时，耀瓷的传统烧制技艺已失传。孟树锋进厂第2年，陈炉陶瓷厂承担了恢复烧制耀瓷的任务。也就在这一年，孟树锋遇到了他的恩师——李国桢先生。作为原省轻工业研究所的总工程师，1974年，李国桢带领4位专家在陈炉陶瓷厂开始了恢复烧制耀瓷的试制工作。

　　孟树锋当时是厂部的通讯员，主要负责照顾李国桢的生活。能与这些制瓷专家接触，孟树锋觉得是自己莫大的荣幸。朝夕相处中，李国桢儒雅谦虚的风范、精益求精的工作精神，在年轻的孟树锋心里树起了标杆——要做像先生这样的人。

　　1976年年底，试制工作还在如火如荼地进行。此时，厂里要选送3个人参加景德镇陶瓷学院的招生考试。在李国桢先生的鼓励下，孟树锋积极报考，并最终成为厂里唯一被录取的人。

　　进入大学殿堂，孟树锋如饥似渴地学习着一切能接触到的知识。在这里，他又幸运地遇到了梁任生、刘新园等恩师，老师们的学识和人格深深影响着他，也更加坚定了他献身陶瓷事业的信心。

　　1980年，26岁的孟树锋学成归来，在厂里技术科任职。彼时，耀州青瓷的复制仿造工作早已结束，陈炉陶瓷厂推出了造型精美的刻花青瓷，引得人们竞相求购。回到厂里，孟树锋不断尝试，将一腔热血投入到耀州民间瓷的恢复中，并在厂里出口瓷项目上大胆创新，填补了出口的空白。

　　因表现突出，1985年，孟树锋被提拔为陈炉陶瓷厂副厂长，主抓出口瓷。之后，“巧如范金、精比琢玉”的耀州瓷被日本、法国、德国、美国等越来越多的国家认可，出口量稳步增加。特别是1988年，国外的订单价值近100万美元。

　　这期间，孟树锋的陶瓷作品也在全国比赛中屡有斩获。1987年，他的作品《刻花鼓灯瓶》《百鱼瓶》等入选全国工艺美术展览会。

　　“如果说完成耀州窑的试制工作是基础的话，那么，我和我的同事后来所做的工作则是对耀瓷的提高、完善、推介和发展。”回顾自己在陈炉陶瓷厂近20年的时光，孟树锋这样说。

　　1992年，孟树锋离开了陈炉陶瓷厂，开启了新的追梦之旅。于是，他自费走遍名窑产地，寻觅宋代名窑踪迹，学习了解北方定州窑白瓷系、河南钧窑瓷窑系、南方景德镇和浙江龙泉青瓷窑系的历史文化、工艺特点及艺术特色。

　　将工艺铸入刀光中，把灵气注入作品中。经过数十年的潜心钻研和努力探索，孟树锋将耀州青瓷传统的烧造工艺、刻花工艺、制瓷工艺完美结合，完成了一件件耀州青瓷工艺精品。

　　相比于江苏、浙江的青瓷，孟树锋认为，耀州青瓷的烧造工艺别具一格。首先，耀州青瓷采用当地含铁含铝量很高的黏土，再用还原技术把铁变成着色剂，使耀州瓷成为青瓷中唯一能把冷色调和暖色调完美融合的瓷种。其次，耀州青瓷在刻花工艺上，采用半刀泥形式的刀法，其线条剖面为锐角三角形，变幻莫测，宽深流畅。再次，耀州窑以火著称，它的窑炉是绝无仅有的，烧成温度可达1300摄氏度。

　　2014年，孟树锋从铜川陶瓷研究所所长的位置上退休。按说，他该好好休息了，可在耀瓷推广的道路上，他的脚步却从未停歇。

　　到景德镇陶瓷大学讲学，参加当代陶瓷艺术家数据库研讨……作为耀州窑烧制技艺传承人和中国工艺美术大师，在孟树锋今年6月的日程表上，各种活动安排得满满当当。可是，不管身在何处，他始终心系家乡铜川的耀州瓷。

　　2018年6月26日，景德镇陶瓷大学教学创作基地暨孟树锋陶瓷研究工作室研习创作基地落户铜川。这个基地的设立，将进一步提升铜川陶瓷的设计和制作水平，壮大陶瓷艺术创作队伍。

　　接触过孟树锋的人都会发现，他有一个习惯，总爱随身携带一个自己亲手制作的小茶杯，这个茶杯就是耀州瓷的代表作。“一代代人把他们的智慧、青春和热血奉献给了耀州瓷，而我要做的，就是让人们更加懂得欣赏和理解它。”孟树锋说。