该罐通高11.7、口径6.5、底径7.7厘米。平底涩胎，质白细润。白釉莹厚，青花纹饰以一 笔点划绘制，用笔酣畅流利。肩部的倒垂莲瓣纹与胫部的涡纹，为正统至明中期所流行。腹部的莲花花瓣带尖角的画法，始自洪武延续至弘治，上海博物馆藏成化九年墓出土的青花缠枝莲盖罐（上海博物馆《青花釉里红》图84）上的莲花纹，仍属该造型。此类莲花纹，明代盘、碗类瓷器上运用得亦相当广泛，当属典型纹饰。胫部遗有明显的指印痕，指印通常呈三个，系浸釉或刷釉时的手指捏痕。此类指印痕现象，元青花小罐上已多见，明宣德至弘治民窑的中小型罐上普遍存在，很少例外。该罐通高11.7、口径6.5、底径7.7厘米。平底涩胎，质白细润。白釉莹厚，青花纹饰以一 笔点划绘制，用笔酣畅流利。肩部的倒垂莲瓣纹与胫部的涡纹，为正统至明中期所流行。腹部的莲花花瓣带尖角的画法，始自洪武延续至弘治，上海博物馆藏成化九年墓出土的青花缠枝莲盖罐（上海博物馆《青花釉里红》图84）上的莲花纹，仍属该造型。此类莲花纹，明代盘、碗类瓷器上运用得亦相当广泛，当属典型纹饰。胫部遗有明显的指印痕，指印通常呈三个，系浸釉或刷釉时的手指捏痕。此类指印痕现象，元青花小罐上已多见，明宣德至弘治民窑的中小型罐上普遍存在，很少例外。