德化瓷塑/中国白：传统与现代
展览时间：2019.12.13 - 2020.01.12
展览机构：法国巴黎1618画廊
展览地址：16 Rue Richer 75009, Paris
参展人员：陈明良，陈世伟，陈艺辉，简丽华，李锦峰，邱双炯，苏献忠
策展人：郑永松，梁霄，庞贻丹
支持单位：中国国家留学基金委，德化县陶瓷博物馆，德化县陶瓷发展委员会，泉州工艺美术学院，德化县蕴玉瓷庄，德化县合美文化传播有限公司，省觉堂（厦门）文化艺术有限公司
《坐蒲达摩》，邱双炯，24_19_39.5 cm, 2017
《德化瓷塑/中国白：传统与现代》将于2019年12月13日晚在位于巴黎奥斯曼大街的1618画廊开幕。本次展览将以“传统与现代”为主题，展示德化最具代表性的7位艺术家的瓷塑作品，试图一窥德化白瓷的制造工艺与历史，再现德化当今的艺术生态，并重新审视其艺术语言的特殊性和未来发展的可能性。
《纸》，苏献忠，25_23_33 cm, 2017
“Blanc de Chine”一词源于法国，翻译成中文为“中国白”。如今，学界用这一术语专指来自中国古代瓷都德化的白瓷。德化窑是福建沿海地区的重要窑口之一，以其精湛的瓷雕技艺及白润如玉的胎釉而闻名遐迩。德化白瓷的这一特质可以见诸于法国塞弗尔国家陶瓷制造厂前首席技术专家、塞弗尔国家陶瓷博物馆学术委员会名誉主席Antoine d’Albis先生为此次展览图册所撰写的序言：
《物·衍II》，简丽华、陈艺辉，5.5_6_13.5 cm，2017
“ ‘中国白（德化白瓷）’一直是我追求的目标。可以毫无保留地说，我对这一瓷器的热爱出于它卓越的品质：炫目的白度，令人痴迷的透明度及质感，我不知道如何用言语来形容，但是它浓厚、透明、流动如水的釉层，时而呈现象牙色、时而洁净无瑕，总是给予我无限的满意。”
《文昌帝君》，陈明良、陈世伟，16_10_36 cm，2018
德化古窑口生产的瓷器多以人物塑像、仿青铜古器以及士大夫文玩为主，从宋代至清代远销海内外，可见于各大博物馆、皇室及私人收藏，如北京故宫清宫旧藏、法国吉美国立亚洲艺术博物馆、法国巴黎装饰艺术博物馆、雨果故居等。这一类瓷器也深刻地影响了欧洲的制瓷史: 德化白瓷一到欧洲，便成为各国皇家瓷器制造厂竞相仿造的对象，如德国的梅森、法国的圣克劳，这直接推动了欧洲瓷器制造的进程。然而今天，国外友人却鲜有人知悉德化，原因主要归结于两点：其一是西方学术研究上的断层；其二是多数德化艺术家偏居一隅的创作状态。借此展览，我们也希望给德化艺术家提供一个国际性的舞台, 让更多的欧洲观众了解德化瓷独特的创作方式及制作过程，并试图扭转德化艺术家闭门造车之现状，为当地注入一股新风。
《送子观音》，陈明良、陈世伟，22_13_36 cm, 2018
展览分为“传统”与“现代”两部分，恰恰对应了当地瓷塑创作的特质：一方面，今天，德化的大部分艺术家依然延用先人的图示，但他们并不满足于照本宣科，而是从改良胎釉配方、烧成工艺、成型方式等方面入手，传承并精进传统手工艺。邱双炯、李锦锋、陈明良、陈世伟就是这类艺术家的代表。
《拟物》，简丽华，10_8_35 cm, 2018
邱双炯已经年近九十高龄，他在80年代末才投入到瓷塑的创作中，并在德化当地发动“以电代柴”的窑炉工艺改进，其作品突破了传统瓷雕体量上的局限；刚过不惑之年的李锦锋毕业于厦门工艺美术学院，师从中国著名雕塑家王则坚老师，作品在秉承传统的基础上，以细节见真章；陈明良、陈世伟父子则向我们展示了代际间的传承谱系，值得一提的是，陈明良本人也是著名的德化古陶瓷收藏家。
《泷见观音》陈艺辉,12_10_45 cm, 2017
传统瓷塑题材虽然在德化有着不可撼动的地位，但另一方面，今天也有一部分艺术家尝试挣脱传统的束缚：他们并非采取与传统完全决裂的态度，而是撷取传统图示加入到个人化的当代创作中，如陈艺辉、间丽华夫妇的《物》，将佛教塑像的衣纹、传统手工花等元素融入到可口可乐、酸奶瓶等日常可见之物中；又例如二者的老师苏献忠很早就已在国际舞台中崭露头角，曾多次参加国际展览，他的系列作品《纸》以定格翻动书籍的瞬间展示德化白瓷细腻、易于塑造，同时又脆弱的特质。
《观世自在》，李锦峰，18_18_31，2018
此次展览持续到次年1月12日，期待观者能从中获得对德化瓷塑的新知与新的视觉体验!
