宋元经典的双鱼纹洗

图1 元 龙泉窑青釉双鱼纹洗

　　宋元时期，龙泉窑和景德镇窑都常见一种双鱼纹洗或双鱼纹盘。元代龙泉窑青釉双鱼纹洗（图1），高3.7、口径13.3、底径6厘米，1950年代安徽皖南地区征集，安徽博物院藏。折沿，弧腹，圈足。洗的外壁塑一周细密的菊瓣纹，内底模塑两条相向环绕、畅游的小鱼。器身内外均施青釉，釉层较厚，釉面有开片，胎体较为厚重。龙泉窑双鱼纹图案一般都采用模印技法，且图案呈凸起状，有较强的立体感。

图2 南宋 景德镇窑青白釉印花双鱼纹盘

　　景德镇窑双鱼纹也有采用印花装饰技法的产品，如南宋景德镇窑青白釉印花双鱼纹盘（图2），高2.5、口径13.8、底径9.5厘米，安徽博物院藏。敞口，浅腹，平底内凹，除口沿外通体施青白釉，口沿一圈不施釉，俗称“芒口”，是宋代覆烧（器物倒置于窑具上装烧）技法出现后，瓷器口沿部的特征。盘内壁和内底满饰模印纹饰，其中口沿下一周饰连续的回纹，其下饰一周荷叶、莲花等纹样，内底饰双鱼纹、水浪纹等，模印纹饰清晰。相比龙泉窑双鱼纹洗，景德镇窑双鱼纹盘纹饰更加丰富，以水浪、荷叶、莲花等纹饰表现出鱼儿在荷塘中畅游的情景。

图3 南宋景德镇窑青白釉刻划花双鱼纹碗

　　景德镇窑也有采用刻划花装饰的双鱼纹，如南宋景德镇窑青白釉刻划花双鱼纹碗（图3），高6.5、口径18.4、底径5.2厘米，1999年安徽省宿松县孚玉山出土，安徽博物院藏。敞口，弧腹，圈足，通体施青白釉，釉色莹润，玻璃质感强，碗内壁及内底刻划水波纹、双鱼纹。纹饰划刻的技法灵动、飘逸，具有较高的艺术性。

　　汉晋时期的双鱼纹铜洗或瓷洗，器腹都很深，它们的功用应该是盥洗用具。北宋吕大临编撰《考古图》、宋徽宗敕撰《宣和博古图》中都着重介绍过汉代的双鱼洗，两宋文人好古之风盛行，亦注重文房雅玩，于是这类具有仿古特色的双鱼笔洗、双鱼纹盘便流行于宋元时期。另外，无论是盥洗用具的洗，或是文房用具的笔洗，都以盛水为主要用途，双鱼映衬在水中，更平添了几分雅趣。

明清各式彩绘鱼纹

图4 清康熙 景德镇窑青花五彩鱼龙纹罐

　　明清时期陶瓷器上的鱼纹装饰更为丰富，随着釉下彩、釉上彩瓷的出现，鱼纹也变得更加“多彩”。清代康熙时期的景德镇窑青花五彩鱼龙纹罐（图4），高27.3、口径13.1、底径14厘米，安徽博物院藏。此罐以釉下青花和釉上五彩共同绘制了一组丰富多彩的纹饰图案，其中一面设一圆形开窗，开窗内“井”字线条分隔，周边填以各色彩纹样，中间方形开窗内绘一条大鲤鱼从水浪、山石中跃起。“鲤鱼跃龙门”在中国古代民间广为流传，鲤鱼善跳，从水中跃起高度可达1米以上，相传黄河中的鲤鱼逆流而上，到达龙门口峡谷时，“鱼跃龙门，过而为龙”，民间也有“鱼化龙”之说，后来常用来比喻中举、升官等飞黄腾达之事，也比喻逆流前行，奋发向上。清代的纹饰图案常是“有图必在意，有意必吉祥”，这件青花五彩鱼龙纹罐亦是如此。

图5 明 磁州窑白地黑褐彩双鱼纹碗

　　磁州窑是宋金元明时期北方著名的民间窑场，以白地黑彩瓷器闻名，其产品具有浓郁的民间生活气息，深受普通老百姓的喜爱。这件明代磁州窑白地黑褐彩双鱼纹碗（图5），高11.2、口径20.8、底径7.5厘米，安徽博物院藏，20世纪50年代自安徽省歙县征集。碗作敞口，弧腹，高圈足，通体施白釉，釉色呈奶白色，釉层较均匀，器内底涩圈露胎，圈足及底部亦露胎，胎质较粗松，胎色呈红褐色。碗的口沿内、外壁均刻划两道弦纹，腹部两面分别以黑彩和红褐彩绘两条游鱼图案，辅之以水草等纹饰，画风清新活泼。磁州窑匠师们以纯熟而简练的笔法、黑（褐）白对比鲜明的形式，使白地黑彩瓷器具有很强的视觉冲击力，别具一格。

图6 清 界首窑彩陶鱼纹小口罐

　　界首窑位于安徽省西北部的界首市，主要生产彩釉陶器，清代民国时期的界首窑彩陶在安徽及周边省份很有影响力，鱼纹也是其常见的纹样之一。这件清代界首窑彩陶鱼纹小口罐（图6），高30.2、口径9.5、底径17.2厘米，安徽博物院藏。撇口，平唇，短直颈，溜肩，弧腹，平底，底部露胎，显砖红色陶胎。罐身一面剔刻一条大鲤鱼穿梭于莲花、荷叶之中，另一面剔刻大、小六条鲤鱼嬉戏在莲池中，莲和鱼的组合是传统吉祥纹样，谐音为“年年有余”。界首彩陶的基本工艺一般是在胎体上施一层酱红色化妆土和一层白色化妆土，之后进行剔花工艺创作，剔除上层白色化妆土的部位就露出酱红色化妆土的地子，从而形成“酱地白花”的剔花纹样，再入窑素烧，取出后再施绿彩，再罩上一层透明釉，之后第二次入窑烧造，最终形成酱红、白、绿三色彩，这种色彩丰富的装饰效果符合民间百姓的通俗审美。

　　相比于唐宋以前的单色刻划、模印鱼纹，明清陶瓷器上的彩绘鱼纹更加醒目，具有更强的视觉感染力，鱼纹的选择常以肥大的鲤鱼、鲢鱼为题材，含有“鲤鱼跃龙门”“年年有余”等美好寓意，更符合民间审美，更贴近于民俗。

　　文章来源：《收藏家》201909期《古陶瓷上的鱼纹》作者：刘东