《天官赐福》两尊特制白瓷像“太子悦神·谢怜”与“血雨探花·花城”
10月31日，国产热门动画《天官赐福》与历史悠久的德化白瓷技艺携手，于上海首次线下公开两尊特制白瓷像——“太子悦神·谢怜”与“血雨探花·花城”，一场传统与现代艺术的精彩对话成为文化艺术界瞩目的焦点。
动画与白瓷的跨界融合
德化白瓷，这一古老的中国传统非遗技艺，以其独树一帜的“中国白”闻名遐迩。德化白瓷的原料看似寻常，却能在能工巧匠的精心雕琢下，历经揉捏、塑形、雕刻、上釉、烧制等一系列繁杂工序，最终脱胎换骨，呈现出温润如玉、清透如镜、细腻如脂的绝美姿态，每一件作品都凝聚着工匠们无尽的心血与智慧。
王桂兰在创作瓷塑作品
年初，福建省工艺美术名人王桂兰受邀参与此次合作。她自年少起便投身于德化传统陶瓷雕塑领域，17岁起师从中国陶瓷艺术大师邱双炯。在陶瓷艺术的漫漫求索之途中，王桂兰对衣纹细节有着敏锐的洞察力和浓厚的创作热情，在这一领域进行了诸多创新尝试。此次与《天官赐福》动画的合作，无疑是她艺术生涯中的又一创举。
在创作过程中，王桂兰面临着前所未有的挑战与机遇。从动画制作的专业视角来看，把动画角色以白瓷的形式呈现，这一想法新颖且充满难度。动画角色的人设构建在原动画中是通过关键帧设定、动作捕捉以及大量的原画绘制等技术手段来完成的，而要将这样具有独特人设、丰富表情和复杂动作设定的动画角色转化为静态的白瓷像，需要对角色的骨骼结构、肌肉线条以及动态平衡有深刻的理解。
为精准塑造角色形象，她深入钻研动画内容，在创作每一尊白瓷像前，广泛搜集资料，深入剖析人物性格特点。例如，塑造花城时，考虑到其不羁的性格，王桂兰女士精心设计了侧靠的姿势，让花城的独特气质在瓷像上栩栩如生；对于谢怜，中正的姿态完美地烘托出他的正气。同时，着眼于两位角色间复杂微妙的关系，她在头部和目光的设计上巧妙构思，营造出一种自然而和谐的呼应感。这种呼应感类似于动画中的角色互动关系构建，在有限的静态空间里传达出角色之间的情感纽带和故事张力。
传统与现代的惊艳交融
在人物比例方面，为了彰显动画角色修长四肢的美感，王桂兰女士将谢怜和花城的人物比例设定为1：9。这一比例的设定在动画角色设计中是一种典型的美学选择，能够增强角色的视觉吸引力和独特性，而在白瓷像的创作中，同样需要遵循这种美学原则并且要考虑到三维空间中的实际呈现效果。
德化白瓷像“血雨探花·花城”
在脸型、头发以及面部细节如眉毛、眉骨、嘴唇等部位，都进行了精心考量与创新创作，以契合动画角色形象。这些细节在动画中属于角色造型设计的关键元素，对于塑造角色的个性和辨识度起着至关重要的作用，在白瓷像上也得以精妙展现。
德化白瓷像“太子悦神·谢怜”
“德化白瓷的烧制宛如一场充满悬念的冒险之旅。其烧制过程充满变数，每一次开窑都像是打开一个未知的宝盒，结果难以预测。在烧制这两尊白瓷像时，花城经历了三次烧制才成功，这也侧面反映出其制作的高难度。”王桂兰深有感慨地说，而谢怜这一服饰细节更为繁杂的角色，却幸运地一次烧制成功，真可谓是“天官赐福”。
这一跨界合作的成果不仅是两件精美的白瓷作品，更是传统非遗技艺与现代动画文化深度融合的结晶。它体现了传统文化在现代语境中的创新传承，以及现代文化对传统文化的敬重与借鉴。通过将动画角色具象化为德化白瓷像，吸引了众多动画爱好者关注传统陶瓷艺术，也让更多传统文化爱好者对《天官赐福》动画产生兴趣。
《天官赐福》两尊特制白瓷像惊艳众多粉丝
目前，这两尊承载传统与现代文化交融魅力的白瓷像正在上海“天地流光·周年纪念展”展出。展览现场除了展示这两尊令人惊艳的白瓷像外，还展出了《天官赐福》动画的原画以及其他丰富的限定及首发周边等。这一展览为观众提供了近距离领略传统与现代文化的碰撞之美，也为文化艺术产业的跨界融合树立了成功的典范。
