他的品牌植入受众群主体性很强，跨越时空的能力也很强，几乎不受年代的限制。这就是为什么有的演员从20岁到60岁都是著名演员，他可以穿越时空；有些演员则可能20岁前后登峰造极，一到30岁以后就没戏了，其实质是不会表演。到了赵本山，他演了20年，还戴那顶帽子，还穿那套中山装，只是由于老了，帽子和中山装由灰色换成了深蓝色，但其品牌主体却一直没变，且还不断生发着新的笑料。因为他不会自我重复，便能不断刺激观众的兴奋度，就像一个做妻子的不断改变发型和服饰，总想在扮相上给自己丈夫新鲜感一样。
小沈阳系客体进入演艺市场，模仿来的东西是受时空制约的
与“小品王”赵本山主体进入演艺市场不同，小沈阳属于客体进入，所有东西都是模仿来的，扮相会受时空制约。赵本山年轻的时候扮女性很像，老了开始转变，声音也沙哑了，但还是有其独到的品位和意味。
小沈阳演艺生涯结束时间早晚，取决于观众的审美疲劳速度
小沈阳的主体笑料非常薄弱，主要以模仿为主。他模仿刘德华﹑刘欢﹑张雨生﹑刀郎，还有其他女性艺人。对于这样的模仿，观众一次兴奋﹑两次新鲜﹑三次过瘾，那第四次呢？等到第四次，小沈阳还能以什么奉献给观众？长此以往难免出现审美疲劳。他越是密集地表现自己，观众的审美疲劳产生的速度就越快，其演艺生涯死亡的时间就会越早。除非他有后续的班底，不断地给他填装新的东西，不断地给他提供多元化的笑料，让人们的眼睛始终发亮。
大家都公认，2008年的央视春晚是近5年来最好的一届，就是因为其主体的即原创的审美水准越来越高了，另外它还给了人们很多意外，像中国著名的两个男歌手和两个农民唱美声﹑周杰伦跟宋祖英相搭档，还有刘谦的魔术等等都是意外。而赵本山的小品则也一扫此前所有的模型，带来了小沈阳﹑毕福剑和鸭蛋。在《不差钱》这个小品里，且不说赵本山和小沈阳，单只是拿掉毕福剑和鸭蛋也同样不行，这又带来了一个意外，却也使得所有人满意，而之所以满意就是由于它充满着审美的意外惊喜。
同理，如果市场营销能给消费者带来购买激情，往往是由于其营销手段超越了消费者，给他们带来了新的刺激。要只是一味地自我重复的话，消费者就会产生审美疲劳，惊喜全无了。
