真实的元代青花釉里红瓷器现代人是不可能仿制出来的
　　元代釉里红的三种装修特征
　　1、釉里红线绘，即是在瓷胎上用线条描写各种不同图画斑纹。这是元代釉里红瓷器最首要的装修办法。因为高温铜红料烧成条件对比严厉，通常发生飞红表象，所以，细线描写斑纹的釉里红瓷器烧成对比艰难。
　　2、釉里红拔白，其办法在白胎上留出所需之图画斑纹部位，或在该部位刻划出图画斑纹，用铜红料涂抹别的空闲之地，烧成后，图画斑纹即在周围赤色中以胎釉之本性显现出来。
　　3、釉里红涂绘，以铜红成片、成块地涂绘成必定图画斑纹。釉里红拔白和釉里红涂绘这两种办法都能减少像釉里红线绘简单发生的飞红表象。从推理上说，后两种应早于线绘的普通运用（以上三种釉里红装修特征引自汪庆正《元明清期间陶瓷》第一章第四节）。

　　
　　
　　历来元青花、釉里红瓷器以其共同的艺术魅力让人倾倒，这首要取决于元代青花、釉里红的烧制成功开创了以钴、铜着色剂为釉下彩绘瓷器的先河。可是，咱们在喜爱元青花、釉里红瓷器的一起，要以平常心态去准确认知它，否则会“走火入魔”，误入歧途。最近几年，笔者有幸参加了屡次元代彩瓷研讨会和藏品鉴定，看后确实令人担心，有的藏家保藏的“元代青花、釉里红瓷器”用几货车也难以拉下，并宣称：“我的藏品属某某窑口，不是景德镇商品”；有的藏家更称“藏品是家中祖传之物”。
　　元代青花釉里红里的釉里红特征显着并且共同，构成这些特征的缘由都是非技术要素，也就是说不是人力可为。在这元朝统治者是蒙古族人，元代瓷器在外型上也或多或少地带上蒙古族文明特征。所以，真实的元代青花釉里红瓷器现代人是不可能仿制出来的。只需你对它有所了解，区分起来也不难，只需把握那么几个关键，一眼就能看出来。