高古瓷是一个与明清瓷器相对的概念,这个概念的界定有些模糊,通常指的是元代以前的陶瓷,但不包括元代景德镇的青花瓷,而明初的龙泉窑瓷却也被一些学者归纳在内。
阻碍高古瓷交易的原因
高古瓷在现今社会上存世量并不少,大凡收藏者手中都会有几件高古瓷供己把玩,但由于国内外艺术品市场存在着差异,在国外屡创天价的高古瓷,在国内拍卖中却很少见,更不用说天价了。根据资料显示,从1992年至2005年11月止,国内外高古瓷中常见窑口的成交情况如表一:
此表给人的感觉就好像高古瓷是嫁不出的女儿一般,难道高古瓷真的是揽之无味,弃之可惜的鸡肋吗?探索其原因,影响高古瓷成交的原因不外乎以下因素:
一、政策
目前国内的政策是不利于高古瓷交易的,考古发掘出土的文物不允许拍卖,盗掘文物流通的更是违法犯罪;充许流通的只有那些历史传承,流传有绪的和海外回流的文物。法律政策的规定使高古瓷进入市场的通道异常狭窄,国内收藏买家无法大量进入这个领域,因此高古瓷器的价位不高,就可以理解了。
二、窑口复杂
高古瓷窑口复杂,对收藏投资群体要求太高。各窑口品种繁多,收藏者在投资时很难把握其中的价位变化。
三、鉴定难
长期以来,封闭的博物馆馆藏体制使得高古瓷学术研究无法大众化,研究高古瓷的专家队伍也无法与研究明清瓷器的专家在数量、质量上相比。这种研究不仅具有局限性,而且与大众需求的对高古瓷艺术、经济价值认识的需求存在一定的差别。同时高古瓷的仿品泛滥,而它不像明清官窑器一般在形制、釉色、纹饰发展源流有绪,经常出现一些从未见过的孤品,这给鉴定带来了难度。
四、欣赏水平
玩高古瓷是要讲究文化品味的,不是一般的没有艺术品位的人可以玩的。高古瓷多出于元代以前,与当今社会相距甚远,不论文化还是艺术鉴赏上都有很大的区别。当今社会,由于传统文化的断层,人们一时之间仍不能接受以素雅为主的高古瓷。所以高古瓷交易不火的另一个很重要的原因,就是当今之人无法鉴赏高古瓷之美。
五、自身的艺术性,工艺性决定
高古瓷多为民窑,在烧制过程中没有规范的流程,以粗糙的实用器为主,有的甚至不讲究其审美性。在艺术品市场中最常见的高古瓷也多属此类,整体上拉低了人们对高古瓷的审美印象,使藏家认为高古瓷都是一揽子地摊货。
六、精品少
基于艺术性,工艺性的原因,高古瓷中的精品相对较少,与明清陶瓷相比,藏家选择精品的难度更大。现在的藏家更为冷静,不见精品不出手,因此限制了高古瓷的交易。
七、地域原因
高古瓷都有地域性,每个瓷窑的存在都会受到当地风土人情的影响。随着文化的传承,每个瓷窑所在地的藏家更能很好的理解、欣赏这个窑的高古瓷。因此高古瓷都会出现“自家的孩子自家爱”的现象。
八、投资前景在目前高古瓷的投资前景还不明确的前题下,高古瓷并非价值走低,而是市场价值走低。何时市场走高,还要看藏家的欣赏水平和风格了。
高古瓷器给人的感觉就是造型、釉色。高古瓷中的精品已经达到陶瓷制作的顶峰,特别是宋瓷,后世再也无法超越。因此,收藏高古瓷器才是真正玩收藏,是对中国文化精髓的感受。在此笔者就从艺术性上来分析一下各个窑口高古瓷的升值空间。
藏家心中最坚挺的高古瓷
南宋官窑、哥窑、汝窑、均窑,这四个同为五大名窑的窑口,其所产的陶瓷一直是藏家心中最坚挺的高古瓷,虽然拍卖中没有很高的成交率,但它们在藏家心中的地位是不变的。其中汝瓷、均瓷和南宋官窑瓷都曾作为贡品进贡皇室,更因为工艺精良,各具艺术独特性,而名声远播,流传千年。
汝瓷胎质细腻,观其釉色,如雨过天晴,温润古朴;拂其釉面,平滑细腻,如同美玉;器表呈蝉翼纹细小开片,釉下有稀疏气泡,在光照下时隐时现,如晨星闪烁, 给人以赏心悦目的美感。汝瓷器型端庄、严谨,符合宋人之审美,加上其所具的艺术地位和存世量少而决定了其不论在何时何地,更不论是官汝还是民汝,甚至是汝瓷瓷片,都有着极高的艺术价值和极大的升值空间。只要为真品,一旦现身拍坛就会成为万人注目之焦点。这种非理性的竞买会一直延续下去。
钧瓷以其神奇诡秘的窑变工艺,展现了五彩斑澜的绝妙釉色,开启了颜色瓷的先河;以其独特新奇的窑变行纹理化特征,折射了美的对立和统一,开创了缺陷美学的新思路;以其幻化多变的釉色组合、聚色成型,成为天地灵性的物语;以其钧不成对、窑变无对的惟一性,昭示了惟吾独尊的王者风范,丰富了艺术瓷的政治文化思维,从而入主宫廷,成为陶瓷艺术皇冠上的一颗熠熠生辉的明珠,为世人传颂和向往。在现今社会中,更延续了“家有万贯,不如钧瓷一件”的理念,在拍场中只要出现宋代的,造型优美的钧瓷,都会成为买家一掷千金的对象。
虽然钧瓷的升值空间极大,但钧瓷在交易中还是有贵贱之分的,如宋代钧瓷,葵口形、玫瑰紫、器底刻有数字者为上;葵口、底足有数字、月白或其它颜色者和无数字、无葵口、器形较大者为中;底无数字,且器型较小者为下;但如果出现“蚯蚓走泥纹”者价更高。在元代钧窑器中,以碗为造型的钧瓷价格相对较低;但元代钧瓷还产立件器型,如连座瓶等,这些造型并非传统造型,形成了一种粗犷、大气的风格,因此,此类器物艺术价值较高,升值空间较大,值得投资。
北宋 定窑褐彩剔花梅瓶
北宋 磁州窑刻花褐彩瓶
南宋 吉州窑褐彩开光鸳鸯纹瓶
唐长沙窑青釉绿点彩双耳罐
宋 汝窑粉青釉洗
邢窑竹节狮首八方洗
元 吉州窑乌龟壳盏
北宋钧窑月白鼓钉如意三足水仙盆
元 龙泉窑青釉贴花龙纹大盘
南宋官窑青瓷,最吸引人的是它本身那如玉泉般的、庄重的、典雅的、神秘的自然美。其能够成为贡品,在历史上名存千年,为藏家喜爱,主要原因有四:一、在艺术风格上以釉色取胜,且釉极厚,甚至超过胎体厚度,因此呈现给人们的是一种耐看,变化万端的釉色。二、以“紫口铁足”名存天下。三、以造型见长,延续了北宋汝瓷的造型,符合宋人之审美,更加上其仿古造型使其造型成为宋代器物之典型,其造型严谨肃穆,古风朴朴,又配以“紫口铁足”更显得风韵别致、古色古香。官窑瓷器以小型器为多见,体积不大。但是它所表现的气度,却仍然不可漠视。四、南宋官窑瓷以纹片著称,以冰裂纹等大纹层为主。这些制品反映出东方民族谆厚朴实,崇高古雅的独特艺术风格。因此不必多说,南宋官窑是藏家永恒的美,不论何时都将成为藏家追捧的对象。
哥窑瓷造型端庄古朴,与宋官窑相同,多仿三代铜器式样,哥窑瓷最显著的特征,器身釉色滋润腴厚,其釉色沉厚细腻,光泽莹润,如同凝脂;若置于显微镜下,可见瓷釉中蕴含的气泡如同聚沫串珠,凝腻的釉面间迸裂有大小不一,出现所谓的“金丝铁线”。宋代哥窑与南宋官窑青瓷类似,也多出现“紫口铁足”。“金丝铁线”与“紫口铁足”为宋哥窑瓷的典型特征。哥窑之谜还未解开,加上现存哥窑瓷有限,因此,每将出现一件哥窑瓷都会成为国宝级艺术品。
明清以来,南宋官窑、汝窑、均窑,哥窑、这四个窑的瓷器都为各个窑口争相仿制,这也证明了其魅力所在。把这四个窑的瓷器称为最坚挺的高古瓷一点都不为过。
反思期的高古瓷
定瓷,唐三彩,目前已成为藏家最棘手的高古瓷,不是说他们没有投资的必要,也不是说他们没有艺术性;而是因为它们的仿品、伪品已遍天下。藏家面对这些高古瓷心中想要,但在吃了多次“药”后已不再敢下手了。
定窑,位列宋五大名窑之一,在唐代时就已是著名瓷场,以烧制白瓷为主,其次有黑釉、白地褐花,此外还有绿定,红定,和黄定,但传世极少,其中绿定、黄定胎多为陶胎。装饰方法早期较流行刻花,后兴起刻花与篦划纹结合,中期盛行印花装饰,至晚期更为成熟。工整素雅的白釉印花定瓷历来被视为陶瓷艺术中的珍品而颇受人们的青睐。
定瓷由于胎薄,所以定瓷传世品极少,多为出土器,且多有损坏;在文物市场中流通的多为仿制品,所以定瓷也就成了藏家最不敢动的高古瓷之一,虽有一些真品, 但也被当做仿品进行交易,价格极低,与其真实价格相差很远。但这也促使其成为最具升值潜力的高古瓷之一。2002年纽约佳士得曾以1314万元拍卖过一件定窑黑釉鹧鸪斑,至今仍保持着高古瓷成交的较高记录。
根据其艺术性、稀有性和升值空间的大小,在投资的过程中,红定、紫定、黑定为上;黑定刻花、剔花、次之;绿定、黄定再次之;白瓷最后。其中定窑白瓷中,立件刻、剔花定瓷为上;白中泛青定瓷为次之;白中泛黄定瓷再次之;而金代定瓷粗糙不堪,少有艺术性,已无多大投资价值。定瓷刻花、剔花、划花、印花中,纹饰众多,在投资的过程中,要选择那些寓意强,如云龙纹、凤纹、鸳鸯等;审美性强,如牡丹、萱花、莲花,相较而言,同等纹样,剔花、刻花、划花、印花艺术价值依次贱之。通过比较,以上所说的定瓷品种有着较高的升值空间。
唐三彩也是藏家最棘手的高古瓷之一,唐三彩以其绚烂多彩的釉色、丰盈大气的造型征服了大唐,也征服了现代人,但二三十年前能拍出上百万元的唐三彩在现在却无人敢要。不是世人不知其艺术性之高,而是目前唐三彩作假程度之高,且“唐三彩”比比皆是。但是这并不掩饰唐三彩的艺术价值,因此真的唐三彩仍具有很高的市场价值。
升值空间最大的高古瓷
升值空间最大的高古瓷当属磁州窑、次之为吉州窑。但目前两个瓷窑的瓷器价值极低,在现在的高古瓷交易中可以说是不入流的。自宋元以来两窑的市场价值就不受人重视,然则从艺术角度来说却是另一番天地。
磁州窑烧制的瓷器,大部分为日常生活用品,它的装饰以黑白对比为主要特色,运用铁绣花、刻画法、红绿彩及黄、褐、绿、蓝、窑变黑釉等进行装饰,构成了磁州窑陶瓷装饰艺术的特征。磁州窑装饰艺术在取材方面打破了已往的成规,很少使用那种抽象的、规矩的几何形图纹,而多取材于以写实为基础的人物故事、民间传说、枝叶并茂的折枝花和流畅自如的卷草纹以及灵活跳跃的虫鱼鸟兽等,可以说是一幅幅永不褪色的宋人水墨画,极具研究和欣赏价值。它的纹样造型根据对象的性格和神态进行艺术加工,简练夸张,活泼生动。这使得磁州窑陶瓷装饰更具民族风格和传统艺术特色,从而具有大众化的艺术价值。
宋金时期,磁州窑不仅烧造白瓷、墨瓷、黄瓷、绿瓷、三彩,并在白瓷基础上烧出釉下褐彩,而且装饰手法极为丰富,成为磁州窑的代表作品,即“铁锈花”。磁州窑除烧制釉下彩外,还创烧出了中国最早的釉上彩,即红绿彩。宋代磁州窑红绿彩开中国瓷器釉上彩绘之先河,为明清釉上彩的发展打下了基础。
从上可知,磁州窑瓷器极具投资价值,其中磁州窑褐彩剔花瓶、刻花瓶、磁州窑山水四条屏缸、磁州窑铁锈花瓷枕、磁州窑红绿彩、磁州窑三彩人物俑等都极具艺术价值和升值空间。2004年香港佳士得曾以1413万元拍出一北宋磁州窑刻花褐彩瓶。磁州窑瓷器在内地交易市场中价格却极低,故对其进行投资升值空间极大。
吉州窑瓷是磁州窑的延续,在白地褐花上和磁州窑是一脉相承的,这些都影响到了后期景德镇的青花瓷发展。但吉州窑在制瓷品种上另有创新,早期吉州窑出产酱褐彩青瓷和乳白釉瓷,后又仿磁州窑和定窑的产品,而最具特色的是其充分利用窑变技术,研制创烧了色彩缤纷、璀璨夺目的黑釉地木叶纹、虎斑纹、乌龟壳斑、鹧鸪斑、鳝皮黄、油滴等黑釉窑变瓷和个性独特的釉下白地彩绘,给人以自然、清新、亮丽的美感,另外尚有剪纸贴花、彩绘剔花、洒釉印花等装饰方法。
在吉州窑的白地褐花上可以看到早期景德镇青花的影子,因此投资这些瓷器,其前景不可限量;吉州窑的黑釉窑变瓷、木叶、剪纸等技法制成的黑釉瓷每件都百看不厌,谓之神品。可以说吉州窑黑釉是高古瓷收藏的最高境界。
藏家遗忘了的高古瓷
所谓藏家遗忘了的高古瓷,并非真的遗忘了,而是在艺术品投瓷的火爆时期却不被藏家注意的高古瓷。这些高古瓷主要有,长沙窑、耀州窑所产的瓷器。长沙窑是中国最早的外销瓷,其陶瓷装饰工艺把我国古代的绘画、书法、染印、剪纸艺术融为一体,并广泛吸收中亚、西亚其他民族工艺品的装饰特点,形成了具有中西文化相结合的、独具特色的长沙窑陶瓷系列。
长沙窑也是最早出现釉下绿彩、红彩的的瓷窑,甚至出现了釉上釉下同时出现褐绿两种彩色;其诗文装饰、贴花酱彩装饰和胡人俑为后世所不及。在古玩市场中的交易价也极低,一件好的釉下褐绿彩瓷也仅千元左右。因此,被遗忘之外的长沙窑瓷的升值空间极大。
耀州窑瓷也是被人遗忘了的高古瓷,其装饰方式与定窑有几分相似,然因为窑址地处陕西省,多不被人重视。
耀州瓷在装饰手法上创造了独具风格的刻花和印花新工艺,其刀锋犀利,圆活生动,纹饰流畅,活泼多样,具有一种独特的浅浮雕形式美,被誉为宋代刻花青瓷和印花青瓷之冠。在投资耀州窑青瓷的过程中要注意青瓷的釉色越青价格更优;釉色饱满者价优;器型优美者价优;刀工流畅者价优;纹饰寓意吉祥者价优;印花印纹清晰者价优。
“姥姥爱”型的高古瓷
为何说是“姥姥爱型”的高古瓷?主要是这个地域文化传承有绪,所在瓷窑易被本地人喜爱,最终掀起了所在窑口瓷器的收藏热。这主要表现在江浙一带的龙泉窑和越窑上。
五代越窑青瓷胎质细腻,胎壁较薄,表面光泽,胎色呈灰或浅灰色,釉质腴润光亮,半透明,釉层薄而匀。釉色前期以黄为主,后期以青为主。装饰初期以素面为主,后期堆贴尤其是刻花大为盛行。艺术形式多种多样,艺术风格丰富多彩。越窑青瓷,以胎质细腻、造型典雅、青釉莹莹、质如碧玉而著称于世。这种如冰似玉的美丽釉色,深受诗人的赞赏和喜爱。加之“秘色瓷”的真相大白,使其名声大振,江浙人近水楼台,使其在交易中价格相对较好,稳中有升。
北宋时期龙泉青瓷釉呈浅青色,薄而光亮。南宋中期以后,龙泉窑开始使用“石灰碱釉”,完全形成自身的特点,以粉青和梅子青釉名著于世,这两种釉是龙泉青瓷中最名贵的品种。这种釉厚而温润,当光线射入釉层时,釉面会使光线发生强烈散射,呈现出一种柔和淡雅如冰似玉的美感,犹如翡翠碧玉,深得宫廷和官僚们的喜爱。北宋龙泉青瓷装饰手法主要为刻花、划花、印花及贴塑等。在造型上沿袭中国传统造型,被认为是代表中国传统文化的瓷器。龙泉瓷在世人的喜爱和追捧之下, 成为近年来上涨最快的高古瓷,尤其是2005年在江浙一带,龙泉瓷的价格上涨十倍之多。不过这并不为奇,1994年,四川曾有一窖藏出土的南宋龙泉盖罐出国展出,仅保费就高达300万元。那已是十年前之事,若在今日,定是天文数字。因此从艺术价值和市场空间来看,一年中上涨十倍之利并不惊奇。
名声在外的高古瓷
在中国陶瓷史上,有许多高古瓷都曾有过外销历史,其中长沙窑、龙泉窑、吉州窑、建窑都曾名扬海外。建窑黑釉中含铁量高达9%以上,在高温烧造中,釉下气泡将铁质带到表面,然后流成条条针状,形成以黄、白、褐、蓝为主的窑变色,民间俗称“金兔毛”、“银兔毛”、“蓝兔毛”,还有的称“金银兔毫”。在建窑中, “兔毫”、“油滴”、“曜变”及“鹧鸪斑”都是非常名贵的品种,成为古陶瓷收藏家珍藏的宠儿。在宋徽宗时,建窑成为皇家指定的御用斗茶瓷窑,名扬天下。
在南宋时期,建窑中的兔毫盏、鹧鸪斑盏、曜变斑盏、油滴斑盏、银星斑盏和吉州窑中的天目釉、木叶纹、虎斑纹、乌龟壳斑、鹧鸪斑、鳝皮黄、油滴等黑釉窑变瓷一起大量输往日本并受到日本人的欢迎,导致日本后来出现了茶道。现在日本的都道府县各博物馆和美术馆,都有相当数量的收藏,并将它列为国宝级的文物。如静加堂收藏的建窑“曜变天目”茶碗、腾田美术馆收藏的建窑“曜变天目”茶碗等。这些都是建窑黑釉器不可多得的精湛佳作,为世所珍。
其它值得投资的高古瓷
除了以上所分析的具有高回报的高古瓷外,还有一些窑系的高古瓷他是值得我们关注并投资的。如邢窑的白釉立件器和琢件器物;登封窑的珍珠地刻花和划花瓷;巩县窑的青白釉瓷和三彩瓷;景德镇的影青瓷和人物塑件瓷;临汝窑的非汝非钧瓷;鲁山段店花瓷;元代的云南玉溪窑青花瓷;寿州窑的黄釉瓷等。这些虽说在高古瓷中所占的份量并不是太重,但这并不能掩饰其艺术价值的存在,在目前投资他们,也许在不久的将来,它们就有可能成为我们手中价值千金的宝贝。
由此可见,高古瓷并不是没有市场,关键在于我们是否重视它们的存在,是否可以欣赏得了它们。如果说某一天我们所要投瓷的艺术品全都被关注过之后,那么,高古瓷这有着极高艺术价值的艺术品一定会像2005年中的油画市场一般,狠狠火一把。
