苏麻离青——关于苏麻离青的具体使用年代有比较大的争论，由于某些元素与比例的独有性，苏麻离青的发色非常独特。在前面文章中概括了苏麻离青的三个共同特性1，宝石光泽2，绿中带蓝，或者蓝中带紫3，金属斑点。如果一件物品青花发色不全部具备这三个特征，那么是不是苏麻离青就难说了。
　　我认为在元中期与元晚期的官窑都是使用的苏麻离青，元晚期有部分民窑的产品在国产青料内掺进了苏麻离青的可能性是有的。苏麻离青的发色毕竟美观，所以作为青花料首选的必然的，再一个是从中东地区到中原路途遥远，料一定不会很多，加上瓷器已经是非常大规模的生产，所用各种青花料使用量非常大。元后期十数年，国内动乱不断，民不聊生，人们即没有能力购买与使用昂贵的苏麻离青聊的产品需要，也没有通畅的渠道进口。所以到元结束时苏麻离青已经枯竭，有些元的青花品已经出现了国产料的特征，高温下就是青色仍然发黑，蓝色微弱。
　　明洪武时期，使用的都是国产青料，由于对国产青料的配比技术没有掌握，明初经济实力低下和朱元璋对工匠的严岢管理制度以及元朝的烧制技术的后退，洪武时期的产品包括官窑质量不高（当然后期会有进步），发色黑没有含钴蓝的现象，更谈不上有苏麻离青宝石光泽。虽然现在在北京故宫与台北故宫都有极少量带苏料特征的青花被认为是洪武时期，但是很可能不是元末期的产品就可能是后面几朝仿制的，即使它们是本朝的作品，也是稀有的。我们也可以从洪武朝热中于技术难度更大的釉里红我想也是青料发色不理想的某种结果。有些人把洪武时期的青花产品主流说成是用苏麻离青料，基本没有道理。
　　到永乐朝（永乐皇帝在位22年）前期，仍然没有没有苏麻离青的影子。永乐时期甜白釉器物是宫中主要用瓷，据1989年景德镇明代御窑厂遗址发掘报告显示，在永乐前期地层中98%以上的出土物为甜白釉瓷器。这可以看为永乐朝没有理想的青花料，所以不得不改用非青花产品来代替。只到十年后，郑和从中东带回苏麻离青，永乐瓷器才出现苏麻离青的特征，量也大了起来。由于明早期政治严酷，人们性格内敛，青花发色如果象元官窑艳丽发色一定不符合时代要求，所以，在里面添加了一些其他的原料，使色变暗，凝重。不过，苏麻离青的特征开始显现。
　　到了宣德时期（宣德皇帝在位十年），从宣德皇帝的经历与当朝官员与后期民众对他的评价看，宣德皇帝是一位能文能武，聪慧仁德的皇帝，在他当政期间，国内很多政策开始宽松起来，宣德皇帝喜爱斗蟋蟀可能就是想通过娱乐改变人们长以前的严酷生活习惯和思维方式。所以在宣德期，瓷器，铜香炉等生活品与艺术品开始出现丰富多采变化，创造力与想象力极大的提升。官员们开始有了地位，老百姓也敢大胆的去模仿官家的产品。我认为所以人们把永乐与宣德的艺术放在一起讨论是不妥的。郑和带回的大量苏麻离青可以继续使用。宣德产品与永乐产品相比，规正中露出活泼的情趣，在呆板的蓝黑中显出艳丽。
　　由于宣德朝后三朝两位皇帝（前后共30年基本没有留下朝款产品的“空白期”）所处的历史环境与两人的争斗，两位都是宣德帝的亲儿子，在官窑中使用宣德年号作为对先父先皇的一种崇敬与怀念是赞成的，用来代表自己也是合理的；对民间大量仿制宣德年号于情于理都可以容忍的。而民间对宣德皇帝的怀念与对宣德年产品的推崇更是掀起仿宣德产品的第一个高潮。我看，宣德款中德字没有一横就是这个时期的作品，也是为什么“宣德款满全身”的原因之一了。这三朝仍然在使用苏麻离青，也有与苏麻离青特性近似的进口与被进贡来的回料。所以，（如果在回料中掺入点苏麻离青）永乐与宣德产品苏麻离青特征多少可以保持。
　　在成化早期，官窑青花瓷器蓝仍然光亮，色正，但是具有苏麻离青的特征不多见，很多出现了回料特有的紫。所以苏麻离青特征到此就不常见了。
　　在正德朝，一些所谓“回料”的产品出现了苏料的一种发色，是不是这时期的“回料”中有一部分是新进的“苏料”呢？。
　　“苏料”在高温下发色鲜艳，特征明显，釉面白，光洁度好。现在新出现的一些“苏料”元明物件，温低，釉面不光洁略带草色，“苏料”特征似有非有，而且无任何使用的痕迹，他们是不是老“苏料”的产品需要进一步认证。
　　苏麻离青的发色有多样性下面就国内外在博物馆收藏瓷器的做个比较

　　
　　
　　图1 元青花扁瓶发色为宝石蓝与天蓝

　　
　　
　　图2 元青花云龙纹带盖梅瓶 高安市出土
该瓶青花发色亮度不如前者，湖北博物馆的一件四爱纹瓶发色也是如此 。天津与上海博物馆的元青花罐青花亮度要更低。

　　　　
　　图3，这是件在美国的元青花罐 亮度好，浅宝石蓝。
　　虽然这几件青花的发色具有苏麻离青特点，但是，英国的那一对元青化双龙瓶的发色似乎与上面的有一定差异。
　　永乐中后期，郑和从中东又开始带回苏麻离青，值得注意的是永乐宣德的苏麻离青的青花发色与元青花有了比较大的差异，这一点我们从实物与图片明显的看得出来，就是常常见到元青花的明朝人也发现了这个区别，大致有三大点区别 ：
　　1、元青花蓝发色过艳，就是宝石蓝特别光亮，外放；而永乐宣德青花发色偏黑，光泽内敛。
　　2、元青花花纹色彩大都均匀，而永乐宣德青花深淡不一，现在称之为“水墨画”
　　3、元青花金属斑点少，而永乐宣德青花金属光斑多。
　　我看，造成这样大的区别的原因很多可能有以下原因：
　　1、青花原料来源地点不同，（1）同类不同地，（2）同脉不同位置
　　2、原料的配比不同，也许从永乐期有其他国产原料加入，以符合明朝人审美特性。
　　3、原料加工的工艺不同，元青花料细，永宣粗，元青花画料为油，永宣为水。
　　4、画描工艺不同，元过于工整，永宣洒脱。
　　5、烧制工艺不同，也许明初由于国家财力不足，火候没有严格控制。

　　
　　
　　图4 这是一件在美国展览的永乐青花盘
　　发色与元青花发色一致，亮丽，但是水墨画效果明显

　　
　　
　　图5 永乐青花特写 发色已经与永乐前面有区别的

　　
　　
　　图6 下图这是一件收藏在故宫的“宣德青花”发色偏黑

　　
　　
　　图7 这是一件在故宫的“宣德青花”执壶，发色腚蓝
　　特别的蓝色使我们更认为它是正德期间的“回料”的发色
　　总的说来，苏麻离青的发色是元青花与永宣被看重的几个主要原因之一。也是辨别这几个朝代青花的一个主要特征，或者说，它使我们断代变得相对容易。
　　我看主要特征有
　　1、宝石光泽
　　2、绿中带蓝，或者蓝中带紫
　　3、金属斑点
　　不考虑其他断代特征，就是依靠发色来判断目前公开的的这三朝的青花收藏品，有相当数量的从实物或者图片看不能够同时达到以上三个特征要求。比如有些元青花没有什么金属斑，有的永乐和宣德青花没有宝石光泽。其原因我看有必要做进一步的分析与探讨。