3月2日至3月13日，“精微博大——王芝文陶瓷微书艺术展”将于广州岭南会和观众见面，这是由广东中华民族文化促进会主办的“广东文化人物系列”第七个年度大展。

　　微书在中国的历史源远流长，但王芝文却将微书的绝伦与陶瓷的精美结合到一起，创造出前不见古人的“陶瓷微书”，屡屡震惊艺术界，并获得过“大世界吉尼斯之最”。因此，这门“生年未满百”的绝活，于2014年7月入选第四批国家级非物质文化遗产名录。下面就让我们走近王芝文，来解密“陶瓷微书”之妙。

　　微书用笔唯鼠须合适

　　“血汗”调成特殊墨水

　　微书的历史，可谓与中国文字同龄。20世纪70年代，陕西岐山县古周原凤雏村出土一批西周甲骨文，有一枚不足3平方厘米的龟甲，契刻甲骨文字三十有余，字如芥籽，径不足毫，刻痕细如发丝，是迄今发现的最早微书实物。千百年来，大江南北，微书“小”道流传不息，专擅者不乏其人，但一般都书写在绢、布、纸张上。而王芝文，从小就爱磨墨搦翰写字，偶因开会无聊，以玩儿的心态将字写到针尖大小，才发现自己原来还有此天赋。

　　后来，他进入陶瓷厂工作，看到鼻烟壶内画，萌发了将自己的微书技艺和陶瓷相结合的奇特想法。由于陶瓷微书要将笔、釉墨与陶瓷相结合，还要经过烈火考验，远比一般的微书艰难，但王芝文并不气馁，经过一次次尝试，最终创造出了这一当代绝技。

　　由于微书所用毛笔笔毫仅二三根，瓷土的吸水性又远不如宣纸，对笔的要求更高。王芝文总结经验发现，狼毫太硬，每蘸一次墨水，只能写一笔；羊毫太软，一写就马上洇开；唯鼠须最合适，但市面上很不好找。另外，笔毫左中右要怎么搭配，也需要不断调试，只有自己扎笔才能掌握火候。普通釉墨写在光滑瓷面，容易挥发、掉色，经过反复试验，又在其中添加了特殊原料，才解决了用墨问题。他戏称，这种微书墨水是用自己的血和汗调配而成。

　　另外，微书与微刻相比，难度更大。因为如果使用显微镜，每次调好焦距写完一笔，需挪开笔去蘸墨水，回来还得再次调焦。这样不仅半天写不出几个字，字迹也难以连贯。所以，王芝文从一开始就抛开所有放大工具，仅凭肉眼裸视悬腕书写，当中还追求笔法、结体、章法、气韵之美。以肉眼观照，在陶瓷表面，只见字的“森林”，在显微镜下，一篇篇、一行行、一个个呈现出的则是绝妙好字。

　　除此之外，他还实现了字与画两种不同艺术形式的自由转换：远看是画，意境古雅，或高山飞瀑，或古道羊肠，或茂林陋室；细看有字，而且都是大部头的古典著作，或展史而缮，如《资治通鉴》、《史记》、《三国志》；或选古文以录，如《论语》、《四书五经》、《汉赋》；或精选古典诗词，如《唐诗》、《宋词》、《宋人绝句》；或择笔以诵经文，如《太玄经》、《金刚经·坛经》等。

　　在他最擅长的山水画风格的作品上，一般将字处理成如黛的远山，起伏绵延。而2014年在大英博物馆展出过《牡丹》，则完全由字组成花朵、花瓣，画即是字。首先要让针头大的字在平面上组合起来后呈现出立体效果——叶子有前后，花瓣有深浅，因此，字的密度、色彩就必须特别讲究。“每写一两个字就得换一支笔，我总共准备了十支笔，一号笔蘸的色料最浓，十号笔色彩最淡。另外字形字体也要随着花的造型有所变化。”

　　七年磨一《三国志》 亲友笑称“痴傻人”

　　本次展出的《三国志》，更是王芝文花了七年功夫的殚精竭虑之作，是信心和意志力的一次巅峰考验。在这件高85厘米、直径29厘米的陶瓷箭筒上，仅有的0.69562平方米书写面积，洋洋洒洒地呈现了整部《三国志》，共352963个繁体字，相当于平均每平方厘米50.7个字。通过高倍放大镜，人们可以看到字字笔画清晰，矫若惊龙。

　　陶瓷微书《三国志》的诞生，励志又传奇。从1999年1月8日动笔，到2006年1月18日完工，王芝文几乎每天都在工作室里勤奋笔耕，用笔尖演绎着岁月峥嵘。

　　王芝文坚信：“创作的时候必须物静、人静、心静，才能出好作品。”为确保创作质量，他特地将工作室选在了偏僻处。晚上，他准时来到工作室，关了门窗、手机，拉上窗帘，焚香坐禅，澄心静虑，半小时后才动笔。因微书字体太小，为了保证精确，他不时要屏住呼吸。在灯光照射下，陶瓷表面灼热、反光，他却要全神贯注盯着，双眼很容易就感到发涩、刺痛。此外，85厘米高的箭筒，自上而下书写，他不得不采取站立、人字步、半马步、蹲坐等各种姿势，反复调节手与笔的高度。创作至忘我状态时，打雷下雨他也没知觉，更不会感到饿。直到东方既白，环卫工人清扫马路，他才步出工作室，披着晨曦回家。如此寒来暑往，七年无阻。有朋友开玩笑说：“七年从恋爱、结婚到生孩子，一气呵成的话，孩子都能上一年级了，而你太痴傻，七载春秋只为一件作品！”

　　这当中，还经历了一次有惊无险的事故。那是在创作到三年多、作品将近完成一半时，一次王芝文边喝水边审视作品，由于思考入神，杯子突然从手中滑落，正好打在下方的箭筒上，只听见“啪”的一声脆响，王芝文的脑袋也“嗡”的一片空白。“从事陶瓷微书创作使我对陶瓷碎裂的声音特别敏感。如果当时作品碎了，我恐怕就崩溃了！”好在他鼓起勇气定睛一看，发现碎裂的是茶杯。不过，茶水、茶渣溅到了作品上，许多地方已字迹模糊，必须毁掉重写。每一滴水沾染处，都是几十个字的工作量，花费了他一个月才补上。而他自己说：“心外别无法门。当一个人精神高度集中时，他看一个东西，就会越看越大。”

　　当王芝文克服了所有困难，将《三国志》箭筒运到潮州一位朋友的瓷厂烧制时，窑盖一盖，他的心也随之提到了嗓子眼。烧窑需十多个小时，他执意守在炉边，朋友好说歹说才把他劝回家休息。翌日一早，朋友给打他打来电话：“你的箭筒瓶烧坏了……”王芝文霎时间热血直冲脑门，人几乎要瘫倒，朋友发现电话那头久久没有回应，才急忙解释说：“我是开玩笑啦，箭筒瓶烧制成功，完美无缺！”王芝文这才回过神来。当见到刚刚出窑的《三国志》时，这位铁打的汉子热泪奔涌，喜极而泣。

　　也许正是这种赤诚之心，物我两忘之意，让他如获特异功能，“少白头”竟奇迹般地渐渐变黑了。

　　天天做

　　“芝麻大的事”

　　王芝文的作品不仅被北京故宫博物院、中国国家博物馆、美国贝克斯菲尔德艺术博物馆等国内外知名艺术机构收藏，也被作为“国礼”赠送给诸多外国首脑、政要及知名人士，更以展览的方式，一次次撼动外国观众的心。

　　最早是在1990年，汕头当地组织收集一些本土艺术品到新加坡参加艺术品展览会，王芝文创作的首件陶瓷微书力作——14英寸箭筒《古文选》一亮相，立即引起了极大的关注与轰动，当地媒体争相报道，相关专家给予高度评价。

　　最令王芝文印象深刻的是，一次，他的陶瓷微书作品在澳大利亚悉尼展出，一位外国朋友在他的作品前驻足观看了半小时，站累了，就直接跪在地上继续专注地看。王芝文一开始以为这位外国友人是一个“中国通”，想通过陶瓷上的微书研究中国古典文学或是学习中文汉字，上前一问，才知道这位外国友人根本看不懂汉字，他之所以久久驻足凝视，是惊诧于中国的汉字竟然可以被演绎得如此出神入化，他感到十分震撼，内心更深深地佩服中国文化的博大精深。

　　近二十年来，王芝文在坚持创作的同时，每年抽出时间，奔波于中外文化交流活动中，作品足迹踏遍了美国、德国、法国、日本等三十多个国家，一次次向世界展现了中国陶瓷艺术的深厚底蕴，并先后在澳大利亚、美国、韩国等地举办陶瓷微书艺术研讨会。2010年，王芝文获得“中日韩第十六届BESETO美术节首尔展”首尔市长特别奖；2011年7月，王芝文获“中日韩第十七届BESETO美术节东京展”一等奖，中国艺术家中仅他一人获此殊荣；而去年8月份，王芝文应邀携陶瓷微书作品赴联合国总部，出席为庆祝联合国成立70周年而举办的“当代华人杰出艺术成就展”，联合国总部大厦还专门为王芝文举办了陶瓷微书作品个展。

　　对于自己在微书上取得的成就，王芝文却谦逊而又幽默地笑称：“可能父亲起名的时候，就预示我要天天做‘芝麻大的事’。”