清代盛行鼻烟，鼻烟壶也就应运而生。鼻烟壶以瓷制者最多，从清代康熙朝起，直至清代末期，各代帝王无不制造瓷烟壶。乾隆时期堪称鼻烟壶制作的黄金时代。皇帝弘历自己就是个颇有造诣的书画家，他的爱好很多，涉猎面广，欣赏陶瓷艺术兴趣浓厚。皇家的厚爱，使瓷制烟壶各类品种大增，式样无奇不有，颜色无美不备。本次我们为您带来了《明清瓷器玉器掌玩艺术》与《含英咀华——明清宫廷艺术聚珍》两个专场中的瓷质鼻烟壶。
《含英咀华——明清宫廷艺术聚珍》
LOT 2846 粉彩婴戏图烟壶（正反两面） 清乾隆 H: 5cm
鼻烟壶为圆形侈口，短束颈，圆鼓腹，矮足。器身扁平轻薄，拉坯工艺娴熟精湛，造型规整有度，小器大样。双面粉彩绘“婴戏图”图，构图连贯，景致开阔。童子三两成群，诸童脸庞圆润，体形丰腴，身着各式花衣，或点燃爆竹，或杆挑宫灯，或手持花枝，玩姿各异，动作自然，憨态可掬，活泼童稚，场景热闹，近处有嶙峋的山石，远处为高耸的青松。布局繁密有致，层次分明，色彩清新，欢乐祥和。底有红彩篆书款“乾隆年制”。通过对孩童嬉戏场景的生动描绘，表达了人们祈求多子 多福、喜庆吉祥的美好意愿，整体绘制精细，工艺精巧，实属难得的收藏赏玩佳品。
“婴戏图”是陶瓷装饰中常见的传统纹样，具有一千多年的发展历史，是传统陶艺创作中的重要题材。明清时期则是婴戏图的鼎盛期，从简单的一两个幼童形象发展到百多个幼童，幼童神态各异。婴戏图的流行，反映了当时的民众心理。传统的封建社会又把传宗接代的观念深入人心，因而寓意连生贵子、五子登科、百子千孙的图案，就成为了瓷器常见的装饰图案。
于烟壶的方寸画面绘就婴戏图，在北京故宫博物院的收藏中，亦有体现。
LOT2847 矾红彩西番莲寿字葫芦 清乾隆 H: 6.2cm
烟壶为扁体葫芦式样，外壁以矾红彩作装饰，葫芦之上以西番莲纹为主题纹样，纹饰舒展，疏密有致，枝叶缠绕翻卷，线条自然，蜿蜒曼妙，花形艳美，形态各异，极富动感。葫芦之下腹中间为一“寿”字，四周饰西番莲纹。西番莲纹源自西洋，明代传入至清代盛行，有“吉祥富贵”之寓意，其地位堪比中国之牡丹，备受清朝宫廷的重用。外底内凹，篆书款识“乾隆年制”。烟壶红彩典雅，明妍瑰丽，娇艳夺目，衬以白釉为地，对比鲜明，突显神韵。花叶纹样，装饰感极强。纹饰笔触纤细，布局繁而不乱，体现了制瓷工匠极为高超的技术水平极脱俗的艺术审美。
乾隆在位六十年，正处于清王朝的鼎盛时期，其制瓷业尤为突出，达到了历史顶峰。鼻烟壶作为一种专为贮存鼻烟而制的小瓶，明晚期开始出现，入清后一直受到皇室的青睐。《清档》记载，乾隆八年御窑厂“奉命烧造洋彩各类形制纹样的烟壶四十件”；“以后每年只烧五十件进呈”。
葫芦谐音“福禄”，又形似“吉”字，寓意大吉大利，福禄万代，故葫芦瓶之形制、样式颇受清代宫室喜爱。因其谐音“福禄”，且器形像“吉”字，故又名“大吉瓶”，寓意大吉大利，为民间所喜爱，遂成为传统器形。明清两代，葫芦瓶大量烧造，在瓷质烟壶中亦有扁体葫芦式样的烧造，如本品以及北京故宫博物院藏品。
LOT2848 粉彩御题诗菊石图鼻烟 清乾隆 H: 6.2cm
本品底书“乾隆年制”篆书款，壶身施绿色地粉彩缠枝宝相花，瓶口、开光处加金彩，配色娇艳富丽。正面圆形开光中绘菊石小景，林圃中湖石玲珑瘦透，数丛菊花嫣然吐蕊，又有几枝雁来红点缀其间，一派清秋佳景。构图颇有章法，花叶繁而不乱，疏密得宜，花枝横斜错落，风致动人。点染亦多巧思，双钩设色，画面中部盛放的红菊从花心处晕色，以白粉点瓣尖，富有立体感，玲珑可喜，左侧初绽的花朵则以白粉敷色，花瓣尖端略用红色渲染，显得清丽娇柔，若美人醉态酡颜。
背面开光中有乾隆御题诗一首：“烟雨霏霏碧藓滋，闲情今日步东篱。不知冷夜寒朝里，开到西风第几枝。”下钤乾隆方形连珠小印。此诗见录于乾隆御制诗集，题为“冒雨寻菊”，系用骆宾王《冒雨寻菊序》之典故，骆宾王有“锦石封泥，苔湿印龟之岸”句，故乾隆帝遂以“烟雨霏霏碧藓滋”起笔，吟咏清秋风雨中的东篱新菊。一画一诗，虽绘写于瓷瓶之上，然笔墨之趣不减于绢素，色料烧制后更是宝光盈然，晶莹可爱。北京故宫藏有极为相近之作品，可资比较。
明清之际，鼻烟自西洋传入，日益风靡，初舶来时，并无专门器具储之，嗅者常以储药之瓶权代。后用者日多，遂有专门制售者。满蒙贵族尤爱鼻烟，出入必随身携带，并有互相“敬烟”的习俗，鼻烟壶就成了主人身份、品味的象征。在清宫档案中，还常常可以看到皇帝以鼻烟壶赏赐臣子的记录。上行下效，民间亦纷纷以使用、赏玩鼻烟壶为风尚。清代沈豫《秋阴杂记》云：“鼻烟壶起于本朝。其始，止行八旗并士大夫，近日，贩夫牧竖无不握此壶。”为夸耀于人前，清代贵族使用的鼻烟壶，大都材质珍贵、做工精美。这件清乾隆粉彩御题诗菊石图鼻烟壶即为范例，釉色清丽纯正，画工精雅细腻，主人吸嗅鼻烟之余，可把玩清赏，观菊英秀石之景，诵闲情东篱之诗，可谓十分风雅。
《明清瓷器玉器掌玩艺术》
LOT3281 矾红彩诗文小瓶 清乾隆 H: 5.7cm
LOT 3282 胭脂紫福庆烟壶 清乾隆 H: 5.8cm
LOT 3283 粉彩百子图鼻烟壶 清乾隆 H: 6.2cm
LOT 3284 粉彩开光山水烟壶 清乾隆 H: 8cm
LOT 3285 粉彩罗汉烟壶 清道光 H: 5.5cm
除了以上精美小巧的瓷质烟壶，宫廷夜场还有一枚充满异域风情的铜胎画珐琅西洋人物鼻烟壶。清康熙帝曾通过法国传教士邀法国珐琅匠师来清宫造办处传艺，生产画珐琅鼻烟壶，由于清朝宫廷匠师们令人惊异的模仿力，又具创新精神，在以后的年代中，画珐琅技艺日趋精湛，在鼻烟壶的制作上大放异彩。
LOT2873 铜胎画珐琅西洋人物鼻烟壶 清乾隆 H: 4.6cm
鼻烟壶为铜胎画珐琅彩而制，圆口，短颈，器身为椭圆形。颈部饰连珠纹和花卉纹，底部饰仰莲纹。壶身采用通景式构图，一面绘一名身穿蓝色长袍的贵妇坐于花丛之中。另一绘一名身着长裙、手拿折扇、正在赏花的贵妇。整件器物曲线优美，色彩艳丽，彩绘勾勒精细，人物逼真自然，颇具皇家宫廷气息和西洋韵味。壶盖作浮雕花卉铜钮。
鼻烟壶是中西文化交流、融合的产物与结晶。明末清初鼻烟传入中国，鼻烟盒渐渐东方化，产生了鼻烟壶。清代鼻烟盛行，正所谓“碾成琵琶金屑飞，嗅处微微香雾起。海客售来价百缗，大官朝罢当一匕”，由此引得鼻烟壶亦十分流行。鼻烟壶除了本身的实用性外，还具有送礼馈赠、身份象征等功能。自清代发展至今虽然只有三百年的历史，但因其小巧精致、便于携带、宜于把玩，为不可多得的掌中珍玩。清康熙二十三年（1684年），清廷平定台湾以后，禁海开放，西洋制品开始大量涌入，西洋珐琅，包括画珐琅便由广州等港口传入。康熙皇帝热爱西学，对欧洲文艺复兴影响下的绘画艺术有着浓厚的兴趣，而画珐琅制品的绘画技法恰恰体现的就是西洋绘画风格，使之刚刚传入宫廷就受到了皇帝的宠爱，并且下旨命令造办处承做。乾隆对鼻烟壶的喜欢程度要胜过前两位皇帝，是一位名副其实的鼻烟壶收藏鉴赏家。他不仅亲自主持指导造办处的鼻烟壶生产，而且注意新品种的开发。乾隆一朝制造了大量精美的鼻烟壶。上有所好下必甚焉，乾隆的推崇，波及到王公大臣、达官贵人、文人雅士，社会上弥漫着一股鼻烟壶的收藏热潮，本品即为此时期的画珐琅烟壶代表。
